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、“为创新而写作”
等等写作追求出现。
我虽也视写作为自我生命的存在方式，并从写作中获得生命快感，但我写作时是面对读者的，我这里所说的不是泛泛的读者，而是那些近30年来（或至少十多年来），因为读过我的《班主任》或《钟鼓楼》等作品，不因文学新潮的汹涌澎湃而弃我他顾，对我的写作有“追踪性阅读兴趣”
的那样一个群体。
我渐渐感觉到，我与他们之间，磨合成了一种默契，因而，我对他们的阅读期望，负有一定的责任。
1998年春节期间，我和几位朋友到郊外一处以乡村风味著称的“向阳屯食村”
小酌。
该饭馆里有几位可应客人点唱而当场献技的京剧演员，这也是目前京剧不景气，闲置演员自我过瘾并开辟财路的一种可理解现象。
他们当中一位穿蓝布长袍的男子，手持一份戏单朝我们走过来，显然，是要我们点戏，可是，那男子忽然认出了我来，便忘记了生意，兴高采烈地向我倾诉起他对我作品的印象与评价来。
他说他今年48岁，6岁入戏校坐科攻花脸行，16岁时赶上“文革”
……“文革”
结束后，首先接触到的文学作品里便有我的短篇小说，后来追踪阅读，他觉得《四牌楼》最好，其中“七舅舅”
这个人物最耐品味；《风过耳》里仲哥一角则太理想化了；《栖凤楼》中“神秘女子”
含义颇深，是否有原型？而且他还读过我的《私人照相簿》，以及许多的随笔，乃至《秦可卿之死》。
他鼓励我：“甭改辙，您就这么一路写下去！”
这是我30年来，所遇上的众多对我写作有“追踪性阅读兴趣”
的最典型一例，他们喜欢我关注现实、咏叹人生、探究人性的写作取向，喜欢我在明白流畅的叙事中适度地从结构、语感等方面创新出奇的笔法。
这次邂逅更坚定了我为他们而写作的信心。
当然，这个读者群体一定在不停地变动，有人退出，或者也会有新加入者，但在可展望的将来，似相对稳定，数量不是太大，但也不是太小——这就决定了：我的书不是太畅销，但良好的长线销售状态也能使出版社稳获利润。
有相对稳定的读者群，有相互信赖的出版者，我的写作得以持续，对此，我知足常乐。
《钟鼓楼》成为一本常销书，几乎每年都有加印，我深感欣慰。
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