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你可以联想到晚清以后的各种工艺品，为什么不仅汉唐雄风**然无存，甚至明代的飘逸空灵也所存无几，而是呈现出一派烂熟的恶俗、精致的丑陋？仅从这一角度上考察，你也该感受到中华民族那时确已逼近了生死存亡的最后关头，衰落的文明必须予以彻底的改造，方能获得新生。
还有一张晚清刑场行刑的照片，我注意审视了每个细节。
我想这张照片肯定是最早来华的洋人摄影爱好者的作品。
他从猎奇的角度去拍，因此不可能真正地“客观”
。
我甚至怀疑他对这一场面是否进行了某种程度的导演。
尽管如此，这一照片所提供的信息仍然弥足珍贵，比任何当今精心拍摄的电影场面都珍贵，当然也比任何画家绘制的图画更有权威性。
照相同绘画的重大区别之一，便是不可能完全根据主观意识安排每一个细节。
这张晚清刑场的照片对我的吸引力，不在总体效果上，而在那些也许是拍摄者并未特意关注的细节。
从那些细节里，我获得的特殊历史感更加浓酽。
可惜我们不能将刘洪钧先生供展的照片抽选几张印在这里。
比如上述的晚清刑场照片，如果刊印在这本书里，相信一定有不少读者会产生兴趣，并且可以同我交换观感，甚至引发出有意思的争论。
在那次看展览时，我很渴望得到某种附有一点复制品的说明书之类的材料，但是没有。
后来打听到，当年的《国际摄影》杂志第六期上有介绍刘先生收藏历史照片事迹的文章，急迫地去买来看了。
文章果然有，还是该刊驻纽约记者的专稿，但奇怪的是整本刊物中并无一张刘先生藏片的图例。
该刊本是以图文并茂著称的，我很纳闷。
后来再细读那篇文章，内中引用刘先生的原话云：“我可以自称是百万富翁了，这几千张照片价值上百万美元。”
原来他那些藏片平时都存在美国权威银行的保温、保湿、防虫、防腐的特殊保险柜中，他只偶尔选出一部分供展，显然是不允许别人翻拍、复制的。
“版权所有，翻印必究”
，难怪《国际摄影》只能向读者提供第二信号系统（文字）的信息，而不能给读者以直观的信息了。
刘洪钧先生收藏中国早期历史照片一事，对我的价值观念也是一次冲击。
我是喜爱旧照片的，然而旧照片如此有价值，却是以前未曾料到的。
尤其是旧的私人照片也如此有价值，颇令我惊异。
我想起了多年前的一桩往事。
那时我是北京一所中学里的教员。
时届“**”
后期，我参加了一次打扫学校仓库的劳动。
我们那学校当时有位管总务的老徐，他真可谓“爱财如命”
，不过这里实在是称颂他的意思，因为他爱的是公共之财。
他每天巡行于校园之中，随手总要抄起一点被什么人不经心丢弃的物品，然后顺便就放进仓库里保存。
即使在混乱的“文革”
之中，他也不改旧习。
他所安排的仓库往往都较隐蔽，因此大多不被**飞扬但粗心毛糙的“红卫兵”
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