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§6．犹大之头
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米兰的法庭正在审判几个窃贼和拐子，旁听席上，有位中年人并不注意听取法官和证人的问答，却坐在那里对窃贼和拐子作素描。
那中年人，便是列奥纳多·达·芬奇。
当时列奥纳多正为米兰的圣玛丽亚·格拉契修道院的食堂画一幅长8米、高4.6米、占一面墙的大型壁画《最后的晚餐》。
为了画好这幅壁画，列奥纳多做了多方面的、细致的准备工作。
《最后的晚餐》画的是《圣经》故事中有名的一幕：逾越节那天晚上，耶稣同他的十二个门徒同坐一桌进餐，耶稣待大家坐定后说：“我实在告诉你们，你们中间有一个人要出卖我了……”
这话犹如晴天霹雳，举座大惊。
这个题材，过去有许多画家画过。
列奥纳多处理这个题材时，却另辟蹊径。
以往画《最后的晚餐》，总拘泥于耶稣和门徒围桌而坐的格局，结果总不得不把其中几个门徒，画成背朝观众。
列奥纳多却把耶稣和十二门徒处理成同坐在一个长条餐桌的里侧，全部面对观众，而且从透视角度上，使画中的餐厅与现实的餐厅相衔接，仿佛耶稣身后的门窗就是这食堂的门窗，门窗外的风光就是从这食堂望出去的自然景色，而画中左右墙壁及上面的天花板，也与现实的墙壁与天花板相连，因之倘若教士们在此食堂进餐，耶稣那“你们中间有一个人出卖了我”
的表情，也就仿佛在检验着每一位教士的灵魂，产生出特异的效应。
列奥纳多把耶稣画在中间，左右各六个门徒，而每六个门徒又形成三人一组，各组之间却又相互勾连照应，最后又都集中呼应到耶稣身上，其构图缜密、完美，既仿佛一幕流动变化的戏剧，又浑然而为惊心动魄的一瞬。
为了画好这幅壁画，列奥纳多还突破了以往大家都采用的弗雷斯扣壁画法即湿画法，湿画法必须在墙壁灰面未干时便挥笔作画，以使彩色渗入石灰层中固定下来；这不符合列奥纳多精益求精、反复调适、慢工细活的创作习惯，因而他试验了一种用石灰胶着剂与鸡蛋黄配制颜料的新胶法。
《最后的晚餐》这幅画列奥纳多从1495年至1498年费时四年之久，才终于大功告成。
这样的创作速度也确实只有用新胶法才能适应。
画得最慢的，是十三个人物的头像。
在那几年里，列奥纳多经常在米兰各处转悠，他腰里总拴着一个速写本，遇到了可供参考的人物形象，他就立即拿起速写本和笔，速写或素描下来。
在他遗留下来的笔记中，有大段关于《最后的晚餐》的人物构想，比如：“基督：和莫塔罗的红衣主教在一起的那一位年轻伯爵。”
“乔万尼娜有一副奇异的脸相，住在桑泰卡特里那的医院里。”
“帕尔玛的亚历山大·卡里西摩，采用他的手作为基督的手。”
“一个正在饮酒的人把杯子放回原处，掉头对着讲话的人。”
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