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瓷瓶高约50厘米，瓶口直径约20厘米，是那一时期较为常见的器形。
粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法。
粉彩磁器是清代康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷造作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
这对磁器是清朝晚期的磁器，藏品直口，细长颈，削肩，肩以下渐硕，腹下部丰满因器型如悬胆，所以为胆瓶。
按照以上特点这对磁器可以称为清晚期粉彩胆瓶。
胆瓶粉彩色泽艳丽，瓷瓶轮廓画有童子和寿桃，是童子献寿桃之意。
童子寓意是早生贵子，寿桃寓意是多福多寿。
整个意思就是多福多寿，子孙满堂，寓意十分喜气吉祥，深受藏家喜爱。
同时，这对清晚期粉彩胆瓶保存十分完整，增添了藏品的整体收藏价值。
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“这对胆瓶应该是清咸丰年间景德镇生产的，品相还不错，现在这一对瓶子最少也能值个五六千。”
“哦，看来我还是没打眼。”
关羽笑着说道。
打眼这个说法还是在古玩市场上学到的呢，马上就用上了。
“不但没打眼，你这还是捡漏了呢。”
这个画就不用多看了，值不了几个钱，民国时期的招贴画。
吴大山把带框的画拿到纸箱里去了，伸手把那画轴拿过来。
看着画轴两根轴杆，深紫色，包浆很厚实，轻轻的把画轴打开，映入眼帘的是一幅山水画，王涛和隋洪涛也凑了过来看。
吴大山从兜里掏出一个放大镜仔细的看纸张的颜色，质地，水墨的色彩等细微处，然后又看下方的落款和铃印。
过了有一阵子说道，这应该是民国时期的画，作者就是燕京大学的一个老师，不算很有名气。
这幅画的画工还是不错的。
到现在保存的也还好，也可以值个几千块钱了。
吴大山看完后，王涛师徒两人又分别的鉴定了一番。
看到吴大山略有失望的神情，关羽说道，两位老师，你们说这幅画里有没有可能会还藏着另一幅画呢？“画中画？”
王涛和吴大山异口同声的问道。
“是。
我用手摸着这轴画，总感觉画纸有点太厚了。”
“嗯？画纸厚？刚才只注意画面了，没注意画纸厚度。
我来摸摸。”
吴大山说完，就用手摸了摸画纸，仔细感知了一会儿，“嗯，是有点不正常，好像里面有夹层的样子。”
看吴大山这样说，王涛也伸手摸了摸，“是啊，画纸有点过于厚了，按理说装裱也不必这么厚。
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