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的夹版。
樟木在他的手中渐渐褪去粗糙的外壳，露出温润的质地，桃花的花瓣层层叠叠，花蕊部分刻出细小的镂空，藤蔓缠绕着向上伸展，每一道纹路都透着匠心。
林晚则在旁边辅助，时不时提醒他注意纹样的比例和弧度，两人偶尔会为了一个细节争论不休，但最终总能找到最完美的解决方案。
凡若尘的团队则忙着试验柳芽汁的助剂比例。
为了找到最纯正的天青色，他们特意从金市郊外的柳树林采集了最新鲜的柳芽，清洗、捣碎、熬煮，反复调整浓度和熬煮时间。
熬好的柳芽汁呈淡绿色，倒入染缸后，与靛蓝混合，渐渐变成清澈的天青色。
“染布的时候，温度一定要控制在二十度左右，”
凡若尘一边记录数据，一边对学徒说，“柳芽汁的活性很强，温度太高会破坏它的成分，染出来的颜色就不鲜亮了；温度太低，颜色又会不均匀。”
孟凌和孟菲则忙着挖掘“春之桃夭”
的故事。
她们翻阅了大量的诗词典籍，从《诗经》里的“桃之夭夭，灼灼其华”
，到唐人的“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”
，再结合母亲当年用柳芽汁染布的经历，写出了一篇题为《柳芽染青，桃花映梦——藏在蓝染里的春日情书》的文案。
文案里详细讲述了“春之桃夭”
的工艺传承：民国苏式雕版技法、初春柳芽汁助剂、手工夹缬印花，还有母亲当年对蓝染的热爱与坚守。
，！
杨子辰则带着工人们进行样品的缝制测试。
“春之桃夭”
的首发款是一件旗袍，面料是天青色的夹缬桃花纹，衬里用了柔软的真丝，领口和袖口滚着细细的粉色包边，与桃花纹样呼应。
“旗袍的盘扣要用粉白相间的蜜蜡，”
杨子辰对缝纫师傅说，“盘扣的形状要做成桃花瓣的样子，这样整体风格才统一。
还有裙摆的长度，要刚好到脚踝，走路时能展现出面料的垂坠感，让桃花纹样像在流动一样。”
半个月后，“春之桃夭”
的第一件样品终于完成了。
当这件天青色的旗袍被挂在试衣间的衣架上时，所有人都屏住了呼吸。
面料泛着温润的光泽，桃花纹样栩栩如生，花瓣的渐变自然柔和，花蕊的镂空部分透出衬里的淡粉色，像初春枝头刚刚绽放的桃花。
凑近闻，还能闻到淡淡的柳芽清香，让人仿佛置身于三月的柳树林，春风拂面，桃花盛开。
孟云穿上这件旗袍，缓缓走出试衣间。
天青色的面料衬得她肤色愈发白皙，桃花纹样在身上流动，裙摆随着脚步轻轻晃动，仿佛每一步都踩在春天的光影里。
“太好看了！”
孟凌忍不住赞叹，拿起手机不停拍照，“这简直是把春天穿在了身上，既有传统旗袍的韵味，又有现代设计的灵动。”
林晚走上前，轻轻抚摸着旗袍的面料，眼中满是赞叹：“沈叔的雕版太精妙了，桃花的纹路比图谱里记载的还要生动。
凡若尘的染液配方也恰到好处，柳芽汁的清香和天青色的面料完美融合，真正做到了‘色、香、形’兼备。”
沈叔看着孟云身上的旗袍，脸上露出欣慰的笑容：“这旗袍，像极了你母亲当年想象中的样子。
她总说，要做一件能让人想起春天的蓝染衣裳，现在我们做到了。”
孟云走到镜子前，看着镜中的自己，忽然想起小时候，母亲牵着她的手走过柳树林，说：“阿云，等你长大，娘给你做一件天青色的旗袍，上面印着桃花，让你走到哪里，都像带着春天。”
如今，这件“春之桃夭”
旗袍，终于实现了母亲当年的心愿。
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