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“因为他没有你那么冷血，里奥。”
伊森回答得很直接。
“第一，他害怕失去名誉。
在那个年代的绅士阶层里，名誉受损等同于政治死亡。
他宁愿在物理上死去，也不愿在社会性上被宣判死刑。”
“第二，他极度自负。
他相信自己能够控制结局。
他以为他把枪口抬高，伯尔就会良心发现，也会把枪口抬高。
他以为他能像操控国会辩论一样，操控一个充满仇恨的对手的扳机。”
伊森停顿了一下。
“第三，他已经把永不后退当成了自己身份的一部分。”
“他从加勒比海的飓风里打拼出来，靠的就是这种从不妥协的斗犬精神。
当这种精神成就了他之后，这种精神本身，就成了锁死他的牢笼。”
“他退不回去了。”
永不后退。
里奥闭上眼睛。
他自己，不也是这样吗？
在匹兹堡，在哈里斯堡，在华盛顿的党代会上。
他每一次面对建制派的围剿，面对资本的要挟，他从来没有退过一步。
他用掀桌子的方式赢得了所有的胜利。
他把不退让变成了自己政治图腾的核心。
但如果有一天，他也被逼到了悬崖边上。
如果退一步就是身败名裂，就是失去所有的支持者。
他会怎么选？
里奥承认，自己一直把汉密尔顿当成一个纯粹的制度建造者去学习。
他学习汉密尔顿如何设计复杂的财政工具，如何利用债务来捆绑国家利益，如何用强权去碾压那些短视的政客。
但他很少认真研究，汉密尔顿是如何把自己逼进那条无路可退的死胡同的。
每一个政治人物，在读历史的时候，都愿意继承汉密尔顿的财政、工业和野心。
但很少有人，愿意正视并继承他的错误。
因为承认那个错误，就等于承认自己也有可能因为骄傲和偏执而死。
里奥在雨中站了很久。
一阵冷风吹过，伊森打了个寒战。
他从大衣的口袋里摸索了一下，掏出了一个东西。
“里奥。”
伊森把那个东西递了过去。
“我们在剧院离开的时候，工作人员把演出纪念品误塞进了我的资料袋里。”
里奥低头看去。
在伊森的手掌上，静静地躺着一支做工精致的塑料决斗手枪模型。
那是《汉密尔顿》音乐剧的周边商品。
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