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不是那种把花瓶塞满了的“堆砌式”
插花。
她一共只用了五根花材。
一枝桃花——主枝。
弯弯地从花器的左侧伸出去朝着右上方延伸。
一片兰叶——副枝。
从花器底部斜斜地往左前方探出来跟桃花形成了一个不对称的交叉。
一朵皇菊——焦点花。
放在了两根枝条交叉的那个视觉汇聚点上。
两朵紫色野花——点缀。
随意地插在了花器的边缘位置打破了画面过于整齐的感觉。
五根花材。
整件作品从开始到完成只用了不到三分钟。
但那三分钟的每一秒她的手都在做极其精微的角度调整。
每一根花材的倾斜角度、朝向、跟其他花材之间的空间关系——全部经过了反复的衡量。
做完了之后她退后了两步看了看。
微微调了一下桃花枝的角度。
不到一厘米的幅度。
但那一厘米让整件作品的平衡感完全变了——从“差一点”
变成了“恰到好处”
。
在场的所有人都感觉到了那个变化。
虽然说不出来哪里不同了但就是觉得——“对了”
。
让·皮埃尔在旁边小声跟他的同伴说了一句。
“这就是东方美学最精髓的东西——lessismore不是西方人发明的。
中国人几千年前就在做了。”
花道展示结束之后竹帘被缓缓卷了上去。
对面的香道区露了出来。
那位闽南来的黄老先生已经端端正正地坐在了香案后面。
八十岁了。
头发全白了。
但坐得跟一杆秤一样直。
他面前的案台上摆着他从家里带来的全套制香工具——石臼、竹筛、木框、各种大小的竹签和棉线。
旁边还有十几个小瓷罐。
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