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霜降之后的清晨露水结在了草叶上面。
白白的。
亮亮的。
太阳一出来就化成了水珠子。
挂在叶片的边缘圆滚滚地晃了两下掉到了地面上。
啪嗒。
极其轻微的一声。
但林霁的脑子里想的不是露水。
是火。
窑火。
他已经琢磨这件事好几个月了。
上一次烧出溪光曜变之后他一直在想——能不能做出更多的变化？能不能让那些蓝绿色的流纹产生更丰富的色彩层次？他做了大量的釉料试验。
在后山找了好几种不同的含铁矿石。
磨成粉之后按照不同的比例掺进了基础釉料里面。
做了几十组小样。
在窑里面用低温烧了测色。
大部分效果都不好。
要么颜色发灰要么纹路模糊要么干脆没纹路。
但有两组让他眼前一亮。
第一组——在基础釉里面多加了百分之三的一种含锰的黑色矿石粉。
烧出来的釉面在蓝绿色的流纹底下多了一层极其微弱的暗紫色调。
那种暗紫不明显。
你正面看几乎看不到。
但把碗转一个角度——大约六十度的侧面——那层暗紫就从蓝绿的底下浮了上来。
像是有人在一池碧水的底下铺了一层紫色的沙。
水清的时候你看到的是碧色。
水浑的时候紫色就隐约可见了。
第二组更让他兴奋。
他在灵泉水边上找到了一种含钙量极高的白色卵石。
磨成了极细的粉末。
在基础釉里面把这种卵石粉的比例从百分之二提高到了百分之四。
结果——流纹的宽度变窄了。
密度提高了。
以前那些蓝绿色的流纹是宽的、舒展的。
像是一条河在平地上慢悠悠地流。
现在变成了窄的、密集的、弯曲度更大的。
像是一条溪水在乱石中间急急地穿行。
这种细密的纹路在光线下面产生了一种更加丰富的干涉效应——颜色的变化不再是大面积的渐变。
而是一小块一小块地跳动。
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