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台下摆着几十张小板凳，小板凳矮矮的，刚好够一个人坐。
已经坐了不少人，大多是老人和孩子，也有几个年轻人，三三两两坐在一起，磕着瓜子，等着开戏。
阿蘅的眼睛亮了。
她松开罗若的衣袖，小跑着冲到小板凳前，选了一个正对戏台的位置坐下。
小板凳很矮，她坐下后膝盖都快顶到下巴了，却浑然不觉，只是将两个木偶从怀中取出来，一左一右放在自己膝盖上，让它们并排坐好，像是两个也在等着看戏的小观众。
她给男童木偶整了整蓝色的小褂，又给女童木偶捋了捋粉色的小裙，动作轻柔而仔细，像是在照顾两个真正的孩子。
“你们乖乖的，别吵，好好听戏。”
她小声对两个木偶说，表情认真得像一个小大人。
罗若在她身边坐下，凌逸站在后面，负手而立。
“邦！”
一声响亮的鼓声，戏开演了。
与中原的戏曲不同，这酆获木棒棰戏的戏台上，没有真人演员。
幕布掀开，一个木偶从布幔后面走了出来——不，不是“走”
出来，是被人“举”
出来的。
藏于木偶之后的操纵师傅，手握着木质长杖，长杖顶端连着木偶的头部。
那木偶约莫两尺来高，以黄杨木雕刻而成，质地细腻，通体涂着鲜艳的彩漆，眉眼画得极细，眉宇间笼着一层淡淡的、化不开的愁绪。
它穿着素白衣裙，外罩淡青色比甲，头发挽成髻，插着银簪——是杜十娘的扮相。
操纵师傅左手握着主杖，控制木偶的头颅转向、俯仰；右手执两根细杖，连着木偶的双手——那双手是用木头雕刻的，关节处以榫卯连接，可以活动。
师傅右手轻轻一抖，杜十娘的袖子便拂了一下，像是女子羞怯时掩面的动作；再一抖，她的手抬起来，指向台侧的红漆木箱。
台侧，乐师们各就各位。
拉胡琴的老者闭着眼，手指在弦上滑动，拉出一串悠长而哀婉的过门；敲锣鼓的汉子双手各执一槌，在鼓面上敲出“邦邦邦”
的节奏；吹唢呐的青年鼓着腮帮子，吹出一声高亢的长音，穿透了整条街的嘈杂。
今天演的，是《杜十娘怒沉百宝箱》。
阿蘅坐在小板凳上，腰背挺得笔直，双手按在两个木偶的肩上，一动不动。
她的眼睛死死盯着台上的木偶杜十娘，盯着它每一个动作——转头、抬手、掩面、转身——那些动作全靠布幔后面的师傅以木杖操控，却流畅得如同活人。
台下有人小声议论：“张师傅这手艺，没话说。”
“可不是嘛，听说光是练‘静举’就练了三年。”
“三年？那可不，木棒棰戏哪是那么容易学的？光是把那木偶举一个时辰不抖，就得练大半年。”
阿蘅听不见这些议论。
她的全部心神，都在台上。
她静静看着，台上的剧情也在一步步推进，看到十娘和李生私定终身的时候，阿蘅兴奋的站了起来，跑到前面，扶着那戏台的木柱，伸着脖子在看。
凌逸看见阿蘅的动作，眼神霎时一凛，但她并没有说什么。
这段戏后，阿蘅又坐回到自己的小板凳上，抱着自己的木偶接着看。
渐渐地，进入了这台戏的高潮。
台上的木偶杜十娘，正在与木偶李甲对质。
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