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田导演在台下看著，双手抱胸，他知道这部电影的存在，也知道学校某些人对它评价很高，但也是觉得是对於新人而言的。
何况还是个新人，导演也是作者电影出身，他很清楚那些人的水平。
至於后来获奖，他更不太抱希望，因为奖项是最佳剧本奖，说明什么？
故事好，田导演作为五代导演的代表，他知道好剧本和好电影有区別。
他今天来主要是自己表弟李雪剑是主演，他来捧场的。
“嗯?”
田导演的头伸了伸。
蒋文丽去见李雪剑的路上，步伐很快，配乐非常具有巴洛克风格，告诉人们她不是去干一件轻鬆的事情。
用音乐就把人的心提起来，虽然肤浅，但好用。
但是接下来处理让他觉得有点意思。
蒋文丽进屋没有发现父亲身影，四处找寻，终於在书房找到戴耳机的李雪剑。
“你来这里干什么？”
隨著李雪剑摘下耳机，那慷慨激昂的背景音乐就变得非常小，还在，並没有消失，只是在耳机里漏音，隨之接入正常bgm。
也就是说，一开始的视角並不是蒋文丽，而是李雪剑，观眾一开始就是李雪剑的耳朵，一起听音乐。
这个处理不算多高深，原理很多人都懂。
但能在第一部作品里用得这么自然、这么不著痕跡，说明创作者是真的在思考“观眾站在谁的视角”
这个问题，而不是为了炫技。
田导演稍微调整了一下坐姿。
隨著剧情的推进，田导演觉得这个电影虽然经常使用固定长镜头，但是在构图方面很標准，一点没有那种独立电影人的野性构图。
教科书拍摄，一板一眼的。
田导演觉得那个门框构图特別有意思，因为大部分戏都是室內，所以李雪剑经常处在被门框框住的位置，无论是画面右边、左边甚至是中间。
画中框结构啊。
原来“困”
在这里，困在房间里，困在疾病里，困在画框里。
这个隱喻用的很巧妙，画面看著舒服。
至於后面的小花招，田导演发现了小心思，利用房间空境过渡时间，但是暗藏玄机，某些房间的细节不同，很显然不是一个或者本来就是错觉。
但是一想到视角是李雪剑，就一切解释的通了。
这不是穿帮。
李雪剑饰演是一个阿尔兹海默症的患者，本身就是混乱的，他的想法在女儿再次出场时得到了印证，李雪剑在房间里与自称女儿男朋友的郭晓冬交流，然后话不投机半句多，这时候女儿出场，郭晓冬从女儿手里接过鸡去了厨房。
但是诡异的是那是一张顶著蒋箐箐的脸自称是自己女儿的人，李雪剑再次陷入恐慌，好不容易接受眼前的蒋箐箐是自己女儿，然后问那个男人是谁？
但蒋箐箐表示房间没有其他人，她也没有买鸡，这时候巴洛克音乐再次响起，李雪剑陷入恐惧，几乎是逃跑一样把自己关进房间。
悬疑感马上提起来了，甚至有点惊悚片的感觉。
然后还是几个空境切换，蒋文丽提著食材出场跟男朋友打电话，表示父亲上次把自己认成陌生人。
宾果！
田导演突然笑了，精彩！
居然还有其他视角，这里观眾的视角变成了蒋文丽。
田导演没有注意到自己已经非常放鬆了。
之后袁杉杉的出场，李雪剑的情绪变化，恶毒输出蒋文丽，李雪剑的个人演技爆发，无意不让人窒息。
“这不是你的本色出演吧？”
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