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“游清同”
的下意识是贴近“苏茁”
，不清醒时的“游清同”
更是无法避免自己的这种下意识。
至于那些“游清同”
的小动作：
研究果啤配料表时的停顿……
讲话前为自己鼓足勇气的深呼吸……
讲话时攥紧她衣摆的小紧张……
“苏茁”
都通过眼睛看到了。
这些，是盛开作为“苏茁”
时给出的细节与线索。
她同样在告诉观众：
“她”
全部都看到了。
……
……
优秀的演员于剧本来说可以是完善，也可以是锦上添花。
监视器后方，观察到全部细节的导演很是激动，更是亢奋。
这就是温杨想象中的演员可以带给故事的细腻和力量。
盛开和梅倾之在镜头中的表现不仅令她的心情激荡，更是给予了她强大的信心。
自她从事导演工作以来，温杨最想要追逐和呈现细节。
见微知著是她作为导演时的镜头语言，然而这种表达方式却并非传统导演行业所推崇。
以男性叙事视角为主体的表达方式，庞大的导演群体在作品的表达上少有花大力气追逐细节。
温杨一直舍得花大力气，更是用较真的拍摄时间去完成对细节上的极致追求。
她也曾经怀疑过自己……
这样着墨在细节上会不会浪费了片长？
是不是在吹毛求疵？
身边人给了她足够的信心，
“你是什么样子，导演就应该是什么样子～”
……
……
至今为止，演员们只收到了《到时再见》前17集剧本。
而直到第17集，编剧也没有在剧本内容上明确“游清同”
和“苏茁”
的感情关系。
编剧对此并没有定义。
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