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现状
郭义垣的新电影将在明年下半年开机。
这无疑是近来业内最最最重磅的消息。
自从郭义垣息影，中国电影圈连着三年，在国际各大奖项上都没有什么好消息。
不知是不是因为郭义垣隐退的原因，与他或同代或新生代，一众大师级别的导演与编剧，竟然也都渐渐销声匿迹了。
郭义垣是现在华语电影最高的山——
那些同样才华横溢、在国际影展上各领风骚的导演与编剧们——无论彼此间是暗自较劲还是惺惺相惜，他们的存在本身，就构成了一个星光璀璨、竞争激烈的华语影坛。
随着郭义垣的隐退，那个可以在戛纳、威尼斯、柏林的酒会上，用中文畅谈长镜头与存在主义，并确信能被认真倾听的时代，也渐渐落幕了。
三大电影节的主竞赛单元里，华语片的身影变得稀落。
即便入围，也往往难以再现当年“百花齐放”
“神仙打架”
的意气风发了。
奖杯的缺席背后，更是话语权与关注度的悄然流失。
可是时代的发展不会停下脚步。
与此同时，海对岸正锣鼓喧天。
2019年，韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》，以石破天惊之势，同时摘取金棕榈与奥斯卡最佳影片。
从那以后，日韩影坛便进入了一种近乎狂飙的“黄金时代”
。
韩国电影工业体系持续产出兼具商业野心与作者锋芒的议题之作，从netflix横扫到国际a类电影节，攻势凌厉。
在日本，是枝裕和等大师宝刀未老，新生代导演亦在国际电影节上频频崭露头角，形成一股持续而强劲的创作浪潮。
此消彼长之下，国内电影圈内弥漫着一种难以言说的焦灼。
“东亚”
这个大框架之下延伸出的各式议题，关于阶级、人性、历史创伤的探索，资源与注意力是场零和游戏。
底层逻辑都是换汤不换药，到底容易审美疲劳。
日韩多一分，我们便少一分。
这是谁都明白的道理。
可是无论各路电影人如何在媒体上大肆讽刺挖苦，结果就是摆在眼前——
华语电影现在没人了。
这里的“没人”
，并非指没有从业者。
恰恰相反，随着经济增长，市场膨胀，资本、明星、项目数量空前繁荣。
每年的全国总票房数字节节攀升，视觉奇观式的商业大片层出不穷。
问题在于，在维系一个国家电影文化尊严与探索深度的“艺术片”
，或者说“严肃电影”
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