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王扬“嗯”
了一声，伸手摆弄着桌子上的摄影机模型，笑道：“你知道，我喜欢拍电影，而我恰好分到了很多钱，为什么不拍？校园歌舞片是我现在定下的计划，也许会花几百万，我自己买单了。”
噢我的天啊！
校园歌舞片，但她不会跳舞……杰西卡满脸不知如何是好，她颦眉问道：“扬，是不是有适合我的角色？”
“剧本我还没有敲定，但是一部校园片，总有角色是适合你演的。”
王扬站了起来，走向厨房那边倒水，笑道：“但我需要会跳舞的……”
他还说没完，杰西卡便紧张地打断了他的声音：“扬，我可以学的！”
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和“冬孩”
，突然多了两个执事，哇力高兴啊，感谢你们的支持！
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对此，很多影迷早有意料了，除了很少一部分人说“不会看非王扬执导的《鬼影实录》”
，大部分人都是持观望态度。
而媒体在报道这条新闻的时候，也表达了他们对王扬未来的看法，《洛杉矶时报》说：“尽管这个幸运的年轻人身价又增加了500万，但他刚刚被无情地抛弃了，他失去了《鬼影实录》的导演话筒，而且现在看来，没有哪间电影公司愿意把一个话筒递给他。”
《芝加哥太阳报》翻出了王扬之前在《奥普拉脱口秀》里回答奥普拉的一段话：“不，我想我暂时不会再拍恐怖片了。”
《芝加哥太阳报》的语气颇是不善：“难道扬早就知道了，自己不会被邀请成为《鬼影实录2》的导演？我有个同事问，他为什么不选择自己投资拍续集，再来一次1万变一亿？我想这才是他的精明之处，直接得到500万，然后好好享受生活，不好么？现在的问题是，扬不拍dv恐怖片，他还能拍什么？噢，他还会有第二部电影吗？”
看了这篇报道，王扬在电话里跟瑞秋开玩笑说：“他说得很对，我什么都不用做，只需要坐在家里收钱，这很好。”
瑞秋笑道：“是啊，正好符合你的退休计划。”
王扬哈哈一声，对她笑道：“不，我又不想退休了，我会有第二部电影，我跟你说过的，歌舞片。”
瑞秋问道：“扬，你真决定了？”
王扬点了点头，认真地道：“决定了。”
公寓的大厅已经换了个样，那张破了几个大洞的沙发不见了，替代它的是一张藤沙发；电脑也从卧室里搬了出来，放在一张崭新的木书桌上，桌面上还摆放着一些书本、摄影机模型，还有一盆水仙花。
王扬坐在书桌前面，看着电脑屏幕里一片空白的文档，皱着眉头在思索，他下一部电影要拍什么？
歌舞片在70年代进入萎缩期后，来到90年代，其实并不是没有佳作，像迪斯尼在1995年推出的《风中奇缘》，就叫好又卖座，但它是动画片；而真人歌舞片，拿得出手的《贝隆夫人》，仅仅只是能收回成本而已，而且主要的原因是那部电影的女主角是麦当娜。
为什么现在只有《风中奇缘》这种“伪歌舞片”
才会大卖？
很大原因是歌舞片发展到了现在，和“黄金时代”
相比，已经有了质的变化，歌舞片也开始注重剧情，而不是弄一个简单的内容，然后全程载歌载舞就行了。
在未来，歌舞片能够复兴，正是靠着剧情和歌舞两者融合在一起，让人看故事的同时看歌舞，让歌舞为剧情服务，而不是两者生硬地分离。
未来歌舞片是怎么复兴的？2000年，《黑暗中的舞者》以黑马姿态惊艳了电影界；接着2001年一部《红磨坊》让妮可－基德曼获得奥斯卡最佳女主角提名；2002年《芝加哥》名利双收，票房大卖的同时，获奖无数，包括了第75届奥斯卡（2002－2003）最佳影片。
如果再说远一点，未来还会有一部《黑天鹅》。
其实这些电影都不是单纯的歌舞片，他们最吸引人的地方在于剧情，在于电影本身表达出来的话。
像《芝加哥》、《黑天鹅》等，它们探讨的是人性的欲望，歌舞只是为此服务而已。
这一类歌舞剧情片的文艺性很大，制作也大，女演员的人选更是至关重要，非影后级的表演水平都没办法搞定。
而以他现在的情况，就算他开出2000万片酬，也不会有哪个影后来参演他的电影，她们不缺钱，不缺片约，她们不会去演一部会拿“烂番茄最佳电影奖”
的片子。
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