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阮星拿起桌上的矿泉水瓶拧开，喝了一口，视线越过休息区的摺叠桌，看向十几米外的室內布景。
“这个棚子，跟这部剧的风格不太搭。”
阮星说。
李錚和陆让顺著他的视线看过去。
那是剧组这两天刚搭起来的室內景，用来当做男二號徐博和女一號裴念的住所。
房间的四面墙都是胶合板拼成的。
一面墙边摆著沙发和茶几，对面的电视墙上掛著几幅风景画。
两边是餐厅和阳台。
很日常的布景，六十多平米的大客厅，看起来还挺温馨。
“如果这部剧里的徐博，是个一事无成只会耍酒疯的男人，这个棚子勉强能用。”
阮星走过去，手指敲了敲墙壁。
胶合板发出空洞的回音。
“但他不是，他是一个小有成就但自尊心爆棚、內心压抑的人。”
阮星仔细想了想继续说，“如果需要表现出这种压抑，最好是用大量的近景和特写，缩近他和观眾之间的距离，让空间看起来逼仄而充满窒息感。”
“在这个棚子里，如果我扛著机器拍特写，镜头稍微抬高一点，就会拍到顶上的钢架；如果要避免穿帮，我就只能一直保持平视或者俯视，画面最终的效果，不会產生任何压迫感。”
阮星说著，自顾自地走进室內，其余人跟在他身后。
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他抬起脚，在木地板上踏了两下。
声音在空旷的房间里散开。
“空间太大，声音留不住，你把观眾放在一个大广场上，告诉他们面前站著一个连环杀人犯，他们是不会害怕的，因为四周都是退路。”
阮星顿了顿，看向陆让，“陆哥的短片就是一个很好的例子。”
“我们把场景定位在一个厨房里，横竖就那十几平米的范围，而且观眾和受害者一起，坐在厨房中岛台的座位上，看著汉尼拔一刀一刀地片下一份肝臟，那样的压迫感才更强。”
“因为观眾知道，这里的所有人包括他们自己，也跑不了。”
江越站在钢架下面，仰起头看著头顶的平板柔光灯。
这些灯是剧组的常规配置，不包含在外包团队的设备里。
“这个打光设备也很灾难。”
江越很直白地插了一句，“漫反射的柔光，会让整个场景失去明暗的分界线，陆哥站在这个光底下，脸上的阴影会被全部打平，拍日常生活倒是没什么问题。”
“特写镜头里的表情转换，需要靠阴影来拉高整体的张力，如果只是大面积的柔光，就算陆哥在一瞬间完成了从温和到狰狞的变化，镜头捕捉到的画面也会失去力度。”
“变態是藏在阴影里的。”
江越补充道，“这种光拍不了徐博，只能拍拍男一號李明睿。”
李錚听完两个人的分析，尷尬地挠了挠头。
“理是这个理。”
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