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江野的《夜雨狂想曲》，已经是他认为很离经叛道的东西了，但这首歌，简直视规则於无物。
陆让弹完前奏，没有继续往下走。
他把时间轴往后拖了很长一段，停在副歌结束之后、尾奏开始之前的那个段落衔接处，在音轨上新建了一条空白音轨，標註了一个名字。
枪声。
一共五声。
“五声枪响。”
钱宸羽盯著那条空白音轨的位置，愣了一下，“不放在前奏？”
一般来说这种比较有衝击力的音效都会放在开头。
先声夺人嘛。
“不放。”
陆让的手指在键盘上继续弹著前奏的钢琴部分，头也没回，“前奏只有钢琴和弦乐，先建立教堂的庄严。”
“枪声要等，等所有人以为这首歌到此为止的时候，再放它。”
钱宸羽张了张嘴，想问什么，但没问出口。
五声枪响。
不是四声，不是六声，偏偏是五声。
在音乐的节拍里，单数往往意味著不和谐。
这个数字一定有什么说法，但陆让显然不打算现在解释。
整首歌的编曲都格外突出一个不按常理出牌。
从前奏开始，就有很多处理方式是钱宸羽在编曲教材上从来没看到过的。
接下来的东西，钱宸羽就更看不懂了，他一边看，一边记，想从陆让这里看到一些自己能够把握的东西。
林予安倒是听懂了，陆让用和弦告诉他，规则，就是用来打破的。
音乐不应该被任何条条框框给限制住。
什么主歌、副歌、桥，三拍、四拍……
只要它的听感好，只要它能完美地展示出创作者的意图，一切都是好的。
陆让把调音台上的麦克风拉到自己面前。
“我给你们唱一遍主歌，你们大概记一下。”
“鼓组的节奏型是十六分音符的切分，慢板，但吐字要密，一口气撑满四个小节不换气。”
陆让按下录音键。
『哟，微凉的晨露，沾湿黑礼服……
一个哟字，完美地將节拍卡到最合適的位置，听感上瞬间无比和谐。
『石板路有雾，父在低诉
『无奈的觉悟，只能更残酷
『一切都为了，通往圣堂的路……
林予安听得头皮发麻。
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