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江闻屿架起琴，不再想了。
他要专注在演出上，下一曲目是勃拉姆斯的小提琴协奏曲，最难，换把多，双音密，稍不注意就会滑。
但他今天拉得出奇得顺，手指自己走，走到哪里算哪里，他很尽兴。
拉完之后他鞠了一躬，抬头的时候又看见那个人，他没跟着站起来鼓掌，就是坐着，看着他，眼神很专注。
江闻屿有些许疑惑：“难道我这首没发挥好？”
然后也只能带着问号下台了。
老贺已经在后台等，手里拿着一个信封递给他，“这是给你的。”
“是什么呀？”
“乐评，台下听众给的。”
江闻屿接过来拆开，总共四页纸，居然还是手写的，但字迹工整得像印出来的一样。
的处理方式，说他揉弦的幅度比常规版本小，但力度更强，问是不是有受到了克莱恩的影响。
的慢板，说他那句延音拖得很长，但拖得好，拖得让他有点想哭。
的双音，说他的换指和原谱不一样，改了一个音，问他是不是故意的安排。
第四页写了一段话：“您的勃拉姆斯，是我迄今为止听过最好的版本，不是因为技术，我听到琴在说话，我听懂了，很感谢！”
江闻屿看完，把信纸翻过来看了看背面，没有署名，只有一个签名——“您的乐迷”
。
“这是谁给你的？”
他问老贺。
“工作人员转交的，说是个男的，穿深蓝色西装，演出时坐第一排正中间的那个。”
江闻屿对他还有印象，赶忙问：“那他还在吗？”
“走了吧，怎么了？”
“没怎么，走了就算了吧。”
江闻屿把信小心折好，放进琴盒里带走了。
之后的几场演出，那个人都在。
申海、北城、庆城、横城，每一场他都坐在第一排正中，每一场也都有手写乐评，但不知为何从来不亲自来给他。
第四场的时候，江闻屿在台上拉完最后一首，鞠躬的时候看见那个人已经站起来，朝舞台方向微微欠了一下身，然后转身走了。
江闻屿下台后问老贺：“今天有手写乐评吗？”
老贺从包里掏出一个信封，递给他。
字迹还是那么工整，这次写的是维尼亚夫斯基，说他的第二协奏曲比之前比赛的时候拉得更慢了，慢得好，慢得让人想停下来等。
信的最后还写了一句：“您在等谁吗？”
江闻屿看着那行字，手指在纸上停了一下。
他照旧把信折好，放进琴盒里。
第五场演出是在青州。
结束后，江闻屿没有直接回酒店，站在后台门口等了一会儿。
老贺很奇怪，平常他会立马回酒店休息，毕竟演奏很耗费精力，他不由地问：“不走吗？你在等谁吗？”
江闻屿敷衍地回：“没等谁。”
过了一会儿，一个男人从剧场里走出来，深蓝色西装，头发梳得很整齐，手里拿着一个信封。
他看见江闻屿，有点意外，然后对着他笑了笑打了个招呼。
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