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——储才于馆阁，以备将来之用。
贺亭章当年在翰林院，也是这么过来的。
昌德五年的那个冬天，胡行之值夜时，偶尔会看见贺亭章的值房还亮着灯。
他远远望一眼，不敢靠近，只默默记在心里。
后来他在杭州时给贺亭章的信里写道：
“今夜无事，读书至三更。
窗外月明如昼，忽忆起去五年此时，尚在翰林院为修撰。
时序如流，不知师相可记，当年，于廊下为学生指正文章一事？”
回话只有一行字：
“记得。
文章尚可，字写得太板。”
胡行之看着那行字，笑了笑。
贺亭章的字，是铁画银钩。
起笔如刀切，收笔似剑削。
撇捺之间没有多余的弧度，横竖都是直的，像他的人，从不拖泥带水。
胡行之的字，一开始不是这样的。
他少年时在诸城老家，临的是颜真卿，饱满，宽博，一笔一划都带着沉稳厚重。
科举那年，他考中了，进了翰林院，满院子都是字帖。
同僚的字，一个比一个好，他看多了，觉得自己的拿不出手，便开始练了。
练谁的字呢？他临过帖，欧、颜、柳、赵都碰过。
临来临去，还是觉得颜体顺手。
但和从前的颜体又不一样了，笔锋收了一些，不再那么往外放，也没那么肥厚，更清瘦了些，像被官场的水磨过一遍。
贺亭章见过他的字，没夸也没说不好。
有一次，批下来的一份文书上，贺亭章用朱笔改了他两个字。
不是内容有误，是写法——把“戈”
字的钩挑高了一点，把“政”
字的撇收短了一截。
没有批语，没有点评。
但胡行之看懂了。
他是在教他——字如其人，不必锋芒太露，却也不能没有锋芒。
于是胡行之在杭州的夜里，想起文渊阁的烛火、通政司的文书，还有那个人批奏疏时微蹙的眉心。
那时候觉得日子慢，现在回头看，快得像流水。
窗外月色正好。
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本届进士图鉴更新之侯桐《冲冠一怒为红颜》，小侯状元打架的具体原因并没有传回翰林院，在场的几个人想着给他俩留点面子。
话说这一篇里其实有一些剧透的小点。
（··。
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