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惊蛰前夜，蒋志烨在修复室里藏了一幅画。
不是明代山水，不是《雪夜寒山寺》，是一幅很小的、只有一尺见方的绢本。
他趁林殊午睡时，用静持的手法，在绢丝上描了一幅侧影——是林殊在抱残斋地下拍卖厅修复古画时的姿态，伏案，执笔，后颈的弧度像一柄引颈就戮的鹤。
他将这幅画藏在明代山水的夹层里，用守棺人一脉的“封心”
技法，将画心封入命纸与背纸之间。
除非揭裱，否则无人能发现。
这是独属于他的、缄默又炽热的温柔。
外人面前的蒋志烨，是冷酷的、高效的、将傅临渊暗脉余孽连根拔起的蒋氏掌门人。
他面对经侦调查时，逻辑缜密，证据链完美；他面对商业对手时，寸步不让，寸利必争。
岑寂说他“情感反射弧趋于稳定，但攻击性同步增强”
。
但林殊面前的蒋志烨，会削坏一只梨，会煮糊一锅粥，会在深夜偷偷描一幅小像，然后笨拙地封在画心里。
惊蛰当天，雷雨。
林殊终于能下床短行了。
他指尖扣着冰凉的墙壁，一步一挪从卧室蹭到修复室，望着窗外撕裂夜空的闪电，脚步忽然钉住了。
蒋志烨静立在他身后，没有伸手去扶，只是悄然将自己的月牙疤贴上他的，无声的共鸣里，稳稳传递着“支撑”
的力道。
一声惊雷炸响。
林殊感觉到身后的蒋志烨猛地一僵。
他回过头。
蒋志烨的脸色惨白，不是肝脏衰竭的苍白，是某种更深层的、像骨髓被冻结的惨白。
他的瞳孔收缩，右手无意识地按在左胸的月牙疤上，指节因用力而泛白。
他在怕。
怕雷。
七年前惊蛰夜，雷是背景音，是蚀魂钉落下的节拍，是分魄仪式的丧钟。
十九天前惊蛰夜，雷是《雪夜寒山寺》血字出现的诱因。
对恢复了情丝和痛觉的蒋志烨来说，雷不再是自然现象，是创伤的开关。
林殊伸出手。
他的手依旧枯瘦，骨节嶙峋，像一柄被打断了剑身、却仍执拗撑着不肯折倒的断剑。
但他握住了蒋志烨按在左胸的手，将那只发抖的手从疤上拉下来，然后——
将自己的右手虎口，贴了上去。
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