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石阶面上的那道浅痕在午后的日光中持续散发着它的轮廓，边缘的干枯草屑已经被风翻动过两次，但仍然保持着大致的方向和长度。
沈驷在沈醉的尾音消散之后沿着廊柱的方向重新坐直，将目光从石阶面移向溪沟边缘那段被午后的日光均匀照亮的地面。
日光在那个方向上的亮度正好可以将地面上的细碎凹陷和草屑的排列方式纳入可辨认的范围，他看了一会儿，然后开口说了一句，声音不高，尾音与日光在廊柱边缘的移动速度保持同步："
如果进入旧空间的人需要先知道另一条路的走向才能做出选择，那道选择的依据就不是旧空间内部的标记，而是他在进入之前从其他来源获得的信息。
旧空间内部的标记只能告诉他两条路线各自存在，但不能告诉他哪一条路线更适合他。
"
沈醉在听到这段话之后将目光从廊柱与溪沟之间的地面上收回来，放在自己搭在膝侧的手上。
他用右手的指腹沿着左手食指的指节侧面走了一道弧线，像在旧空间内部摸一道浅槽的轮廓，然后将右手放回膝上。
他开口时声音不高，尾音落在日光从他侧脸边缘移开的那一刻："
如果旧空间内部的两条路线同时存在，但进入者在进入之前已经通过其他来源知道了其中一条路线的走向，他就不需要在旧空间内部做出选择。
他会直接走他已经知道走向的那条路，另一条路的存在对他来说是一个验证项，用来判断他收到的信息是否与旧空间内部的实际地形一致。
"
午后的日光在他们两人之间的石阶面上移动到了最远处，靠近廊柱根部的阴影正在以缓慢的速度向东南方向展开。
沈驷在说完之后，将手伸向沈醉的方向，但没有触碰他，而是将那支刻了"
归"
字的笛子从衣袋中取出，握在掌心中，横放于两人之间的石阶面上，让他们之间的空间得以共享那道笛声的余韵。
他放好笛子之后开口说了一句，声音与之前同频："
如果进入者在进入旧空间之前已经知道了一条路线的走向，他在到达之后需要验证的就不是路线是否正确，而是另一条路线的走向是否与他收到的信息一致。
如果一致，两条路线之间就存在一个固定的信息对位关系，这道关系可以用一次简单的测量来完成验证。
用一支笛子的长度来比对浅槽与门洞之间的间距，是既稳定又不易被察觉的方式。
你拿走这笛子，下次进入旧空间的时候，用它的长度来量一下那两道出口之间的距离，看看信息对位关系是否还稳定。
"
沈醉在他说完之后低头看着矮案上那支横放的笛子，没有立刻拿起它。
日光正好在那一刻从廊柱上滑落了一截，将笛管的表面照成一整段连续的暖色光带，那道"
归"
字刻痕的阴影在笛面上形成了一道窄窄的暗线，斜斜地穿过刻痕的中段，将字的起笔与收笔之间的间距分割成两段。
沈驷的目光在那道阴影的分割处停留了一拍。
他偏过头来看着沈驷，晨光将两人的面容同时纳入同一道光照范围。
他开口说了一句话，声音不高，尾音落在了那道阴影完全跨过笛管表面后的余韵中："
你把笛子留下来作为信息对位的参照物，下次我进去的时候带回来给你，如果下一次的量测结果与这次一致，就说明这条并行通道还没有被发现。
"
沈驷在矮凳上坐着，日光已经从他肩头移到了廊柱内侧的墙面上。
他开口时没有回应那支笛子被带走后是否需要被还回的问题，而是将话题偏向了另一个方向："
你下次进入旧空间的时候，如果发现碎木片还在槽内、井盖铰链的垫片没有被移动过，可以在完成测量之后在浅槽入口侧壁的灰泥层上用指甲画一道短横线。
如果下次你进入旧空间时看到那道短横线还在，说明自从你画下它之后，没有人再沿着你的路线走过那一段。
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