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陈楚白回答，“像《当离別开出花》那种淡淡的遗憾，我用的是气声处理，不需要戏曲元素。
但如果是那种撕心裂肺的悲，可以用青衣的四平调，或者老生的二黄。”
台下频频点头。
“但光有腔调不够，还得卡准节奏。”
陈楚白继续，“戏曲讲究板眼，流行音乐讲究节拍。
两个其实是一回事，只是叫法不同。
一板三眼就是四拍子，一板一眼就是二拍子。”
“所以您在编曲的时候，会先確定节拍，再选戏腔？”
有人问。
“对。”
陈楚白说，“先定节奏框架，再往里填元素。
不然会乱。”
“那具体怎么填？”
“举个例子。”
陈楚白想了想，“假设我要写一首快节奏的励志歌，背景是武侠。
我会先定一个44拍，速度120左右。
然后选武生的唱腔，因为武生有力量感。
再配上锣鼓点，踩在每个强拍上。”
他停顿了一下：“但不能整首歌都是戏曲，会腻。
我可能只在副歌前的过渡段用，或者在间奏里用。
其他地方还是正常流行唱法。”
“那怎么判断该用哪种戏腔？”
一个男生举手。
“看歌曲情绪。”
陈楚白说，“悲伤用青衣，激昂用武生，詼谐用丑角。
这是基本逻辑。
但也不是死的，得看具体歌曲。”
“能再具体一点吗？”
“比如《大展鸿图》里那段粤剧。”
陈楚白说，“我用的是梆黄里的梆子腔调，特点是节奏明快，带点炫技性质。
为什么？因为这首歌本身就是魔性洗脑，需要那种我就是要抓你耳朵的感觉。”
台下学生笑了。
“但如果我换个思路。”
陈楚白继续，“同样一首励志歌，我可以用京剧老生的西皮流水，那就是另一种感觉，沉稳、厚重、大气。
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