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他视线扫过钟应手上的七弦琴。
这张漆黑的古琴，声音独特，应该是一张好琴，不亚于樊成云那张长清。
多梅尼克总觉得中国人对待古琴的态度奇怪，无论琴古老或者崭新，都会给琴取一些名字，把琴当成朋友、亲人，仿佛这些琴会回应他们的呼喊，与他们终身相伴。
宽敞安静的室内，响起了厚重低沉的弦音。
钟应没有示意，更没有说“开始”
，修长的指尖就勾起琴弦，弹奏起了沈聆重谱的汉乐府。
多梅尼克疲惫了一天的精神，全然放松，并不介意此时听听他“讨厌的”
古琴，弹奏“适合他”
的曲子，舒缓一下提心吊胆的情绪。
钟应手指抹过琴弦，来回滑动刮擦着，发出的古怪声音。
见多识广的钢琴家知道，这叫走手音，能够增加曲子的特色和感染力。
他放任思绪逸散，随便畅想，将修身养性的弦音，转换为了想象中的美景，让自己更加舒适的去感受古琴的美妙。
钟应如泉水般汩汩的旋律，应当在弹奏一条波光粼粼的河流。
多梅尼克不由自主想象，这条河里，应该还漂着一艘破旧狭窄的渔船。
也许船夫穿着寒酸，皮肤被太阳晒成褐色，脸上凝固着多年洗不净的污渍一般，笑出满脸皱纹。
他抬手将潮湿黏腻的船桨，狠狠砸进水里，一声一声破开水面飘浮的落叶，荡出一圈一圈的波纹。
他本来觉得这样的画面陌生，又随着泠泠琴音，感到了久违的熟悉。
弦动挠挑，短促的声音打破了宁静，也打破了多梅尼克的悠闲恣意。
那段短促的旋律，仿佛是谁在说话的声音，勾起了他强烈的探究欲望。
多梅尼克竖起耳朵去听，像在喊他的名字，又像在絮絮叨叨低语。
忽然，他意识到，那不是琴在和他对话。
而是他忘不掉的童年记忆，不断地翻腾于脑海，和琴声逐渐重叠。
他神情错愕的盯着钟应的指尖勾过琴弦，永远记得那样的一幕：
静谧的河流、破旧的渔船，还有丑陋佝偻的渔夫。
对方踩在湿滑鱼腥味的网子上，粗着嗓子隔岸讥诮他——
“多米，你又去看神父弹风琴啦？”
作者有话要说：樊成云的琴，长清，取自《嵇氏四弄》：《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》。
与《蔡氏五弄》并称九弄，隋炀帝曾把弹奏“九弄”
作为取士的条件之一。
也是后续会详细讲述。
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