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只要是商业片几乎就没有不挨骂的，张一谋《活着》刚出来的时候，圈内几乎没有说好的，骂声一片。
直到互联网时代，直到最近几年普通老百姓开始才发出自己的声音，这种状况才开始扭转。
《电影人传奇》是写两群人，或者说两种路线间的碰撞。
至少目前是这么想的。
不过到底会写成什么样我也说不准，有可能像《电影教师》那样，写着写着就把大纲写飞了。
但不管怎么样，一定会把这个故事写完。
就说这么多，希望大家支持。
另外，求推荐，求收藏！
，！
新书《电影人传奇》已经上传，一本关于中国电影，关于电影工业的书。
其实最开始打算写系统文，在系统的要求下把各种烂片改成好电影，叫烂片终结者。
不过在写大纲的时候发现人家已经在写了，便放弃了。
在《电影教师》里，张然拍《未来启示录》的时候，说《战争与和平》那样的电影不会再有，除非苏联重生；《大决战》那样的电影也不会再有，除非回到八十年代。
我就想穿越到八十年代拍电影应该很有趣，于是就有了新书。
不过在翻阅八、九十年代资料时，我发现这个时代比想象的还有趣，在电影圈各种矛盾冲突不断，蒙太奇和长镜头撕，商业电影与艺术电影撕，电影厂和中影公司撕，电影厂跟电视台撕，文化系统和广电系统撕等等，还有过各种乱七八糟的事。
前些日子《流浪地球》上映，作为科幻迷，无比激动。
这么多年，我始终认为《流浪地球》是最适合拍电影的科幻小说。
《电影教师》，还有上一本太监掉的书最初都打算以拍《流浪地球》作为结局。
在《流浪地球》上映期间，网上有不少人故意黑这片子（并不是说《流浪地球》不好就是黑，喜欢和不喜欢都正常，电影也确实有做得不够好的地方），很多观众不理解为什么会有那么人故意黑这部电影，明明是中国电影的希望，应该鼓励才对。
这其中的原因很复杂，但很重要一点是话语权的争夺，而这场话语权的争夺是从八十年代开始的，从电影界有意误读巴赞理论就开始了。
从那时候开始，精英们就逐渐把持了电影的话语权；普通人的需求遭到漠视。
只要是商业片几乎就没有不挨骂的，张一谋《活着》刚出来的时候，圈内几乎没有说好的，骂声一片。
直到互联网时代，直到最近几年普通老百姓开始才发出自己的声音，这种状况才开始扭转。
《电影人传奇》是写两群人，或者说两种路线间的碰撞。
至少目前是这么想的。
不过到底会写成什么样我也说不准，有可能像《电影教师》那样，写着写着就把大纲写飞了。
但不管怎么样，一定会把这个故事写完。
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其实最开始打算写系统文，在系统的要求下把各种烂片改成好电影，叫烂片终结者。
不过在写大纲的时候发现人家已经在写了，便放弃了。
在《电影教师》里，张然拍《未来启示录》的时候，说《战争与和平》那样的电影不会再有，除非苏联重生；《大决战》那样的电影也不会再有，除非回到八十年代。
我就想穿越到八十年代拍电影应该很有趣，于是就有了新书。
不过在翻阅八、九十年代资料时，我发现这个时代比想象的还有趣，在电影圈各种矛盾冲突不断，蒙太奇和长镜头撕，商业电影与艺术电影撕，电影厂和中影公司撕，电影厂跟电视台撕，文化系统和广电系统撕等等，还有过各种乱七八糟的事。
前些日子《流浪地球》上映，作为科幻迷，无比激动。
这么多年，我始终认为《流浪地球》是最适合拍电影的科幻小说。
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