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听陈立辉这么说，邵鑫皱起眉头，“老陈，你就这么看好文轩那个室友？”
“这小子挺不错的。”
邵鑫脸颊一抖，皮笑肉不笑，“如果他愿意签到我们公司来，我可以给他一个不错的合约。
前提是，他想成为文轩那样的偶像明星。”
陈立辉苦笑，“他不会来的。”
“那这事儿还有什么好谈的？”
邵鑫反问，“这事儿完了就一拍两散，他还是叶文轩的室友，你还可以找他约歌。
但公司不会请他来担任制作人了。”
陈立辉轻轻一叹，不说话了。
的确，邵鑫也觉得柳翩写的歌还有两下子，但写歌和做歌是两回事，写曲和编曲也是两回事。
最简单的摇滚乐或许只需要三大件的演绎和一个不错的嗓子就够了，但现在可不是摇滚乐的时代。
编曲说来简单，懂的人都能编，但要好听，要让人们喜欢，那就不简单了。
此刻，录音棚里，柳翩和叶文轩正在规划此次专辑的制作计划。
第一步是确定整张专辑的风格。
校园？民谣？都市情歌？抒情慢歌？或者说励志快歌？
这一点，叶文轩在找柳翩约歌时就确定了。
专辑中有《期待爱》和《倔强》这样的歌，那这张专辑的范围差不多就是青春校园类的，抒情也行，励志也罢，针对的群体肯定是学生和二十多岁的年轻人。
第二步是找专辑制作人。
不同的专辑制作人有不同的风格，就像梁乐逸的御用制作人陶海，他的风格就是主打都市情歌。
总不能你要玩都市情歌，却找个民谣制作人来吧？
这个位置，自然就是柳骗子的了，虽然他也不知道自己到底属于一个什么风格。
他两个号加起来，有许多类型，励志歌曲，都市情歌，还有《夜空中最亮的星》这样的民谣摇滚和《死了都要爱》这样的劲爆摇滚。
第三步，那就是找歌了。
其实收歌并不意味着制作人依靠自己的人脉，向创作人邀歌，也可以找版权公司收歌。
因为版权公司有海量的原创歌曲库。
制作人只需坐等大量歌曲素材寄过来，而且音乐类型应有尽有，只要制作人觉得歌曲合适，支付了版权费用，哪怕是外国的旋律也一样照用，丝毫不受限制。
找大牌音乐创作人邀歌，算是提升专辑的逼格。
一方面，大牌音乐人的作品质量比较稳定，写出来的东西不会太差，能给专辑加分；另一方面，公司也可以用这个强大的创作阵容作为宣传的噱头。
不过一般来说，都是先有曲后有词，旋律最能体现一首歌的风格，通常是确定了旋律之后，制作人再去找填词人去作词。
当然也有例外，如果词作特别出彩，比如童飞的歌，就可能是按词来谱曲。
当然，也有词曲一起的写的创作人。
就像柳骗子以前卖歌给陈立辉，或是卖歌给柳莺那样。
第四步，那就是编曲和录音。
通常是先编曲，把伴奏做出来再录人声，最后再混音。
第五步，就是包装专辑，推销到市场。
实体唱片和数字专辑，都需要包装宣传。
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