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所以，没有设计出惊心动魄的大情节，又怎么能描摹出风神各异的艺术形象？
戊戌政变与庚子拳乱，都是动摇国是震憾社稷的大历史。
高阳先生走笔其中，撷英采胜，写出的一些人物，比之历史原型，更加鲜活。
如慈禧太后的阴险狡诈、光绪皇帝的懦弱孤苦、荣禄的机心权变、李莲英的左右逢源、载漪的阴骘狂悖，珍妃的聪颖刚烈，都给人留下深刻印象。
次要人物中，如徐桐父子、赛金花、立方、李西来、许景澄等，也都有不俗的描写。
三是叙述语言的特点：
高阳先生的语言，优点在典雅冷隽，不足在于缺乏幽默感。
我一直固执地认为，用汉语写作的作家是有幸的。
这是一种感性的语言，既精确，更精妙。
少年时，在外祖父的指导下读《昭明文选》，一篇《江赋》，单是形容涛声的象声词就有数十个，排泻而来。
这语言的惊涛，至今令我迷醉。
禅之所以产生在中国而不能移植它国，就在于没有这种玄奥的语言的土壤。
《红楼梦》将汉语的智慧用到了极处。
像“假语村言、真士隐去”
、“好就是了，了就是好”
这类充满东方思想魔力的语句，换一种语言，怎能表达得如此绝妙？
读高阳先生的书，我总觉得他是一位谦谦君子。
出身于书香世家且不必说，家风恐怕也是不苟言笑的。
因此，高阳先生的小说语言，便如一个徇徇儒者，一边品着青瓷杯中的绿茶，一边娓娓道来。
典雅冷隽，是高阳语言总的风格，反映到《胭脂井》上，一是简洁，二是生动，三是自始至终含有一种淡淡的忧郁。
大凡在语言磨砺上下过几年苦功的人，前两点都能做到，比较难以做到的，是第三点。
这其中除了作者本人对语言的感悟，更关涉到作者人生的境界。
《胭脂井》最后一篇写到光绪皇帝得到珍妃的遗物豆蔻盒时，高阳是这样描述的：
于是皇帝打开盒盖，一阵浓郁的香味，直扑到鼻；顿觉魂销骨荡，刹那间，眼、耳、口、鼻、意，无不都属于珍贵妃了。
寥寥数语，将生离死别的哀痛写到极致。
此是明人小品的功夫，看似平淡，细嚼下去，始觉字字珠玑。
写到这里，我禁不住又将放在手边的《胭脂井》拿起来稍作浏览。
高阳先生作品浩繁，但《胭脂井》应该算是他的代表作之一。
这本书，说白一点，很有点书生议论国事的味道。
但它毕竟又是正宗的小说。
如果在情节的设计上多一点悬念，在珍妃的悲惨命运上再多费一点笔墨，或许小说会更加好看，《胭脂井》的书名，也就更贴切了。
2004．6．13草于梨园书屋，，
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