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瑞亚说自己不够了解美国队长史蒂夫·罗杰斯。
但是她在历史资料上做的研究并不少，她甚至看过那些本该尘封保存的档案文件。
除了不能像和佩吉·卡特一样面对面地聊天、谈话，瑞亚已经做了所有能对这个人物做的功课。
因为她这个制片人冒险启用乔纳森·斯通这个行业外的新人来挑战角色，她也必须承担风险，尽到她要做到的责任。
这部电影拍摄中的表演指导者不只有导演史蒂芬·斯皮尔伯格。
除了经验丰富的表演老师、大牌的演员前辈。
瑞亚也是乔纳森·斯通的另外一个教导者。
在“美国队长”
有限的戏份里，瑞亚是他最主要的对手戏演员。
没有人比她更适合、更能带动情绪，何况选中的男演员本身对她抱有一定的好感。
当她成为感情引导的支配者，她就必须比被控制者更靠近对方需要饰演的角色。
是瑞亚和乔纳森·斯通合力把“美国队长”
这个人物从口述、文字、影像中重新塑造出来，在银幕上再生。
负面的批评声音执着于指责电影省略了太多属于“美国队长”
的英雄光辉，但几乎没有对角色形象不满的抗议。
不管怎么样，她完成了佩吉交给自己的任务。
《佩吉·卡特》成功地让全世界都再一次对旧日的战争英雄瞩目。
但是这样一个由她重新打磨、重新构建，不可避免地加入自我解读、戏剧性重组的英雄人物，却真的“活”
了过来——
这种感觉对瑞亚来说过于微妙。
在她的电影梦里，美国队长是一个“角色形象”
，而不是“活人”
。
当史蒂夫·罗杰斯是角色，他是可操控的、可修改、可任意解读的。
瑞亚把她的“史蒂夫·罗杰斯”
掌握在手里。
可是一旦史蒂夫·罗杰斯真的重新回到这个世界，和他有关的很多东西都因为未知变得不可控了。
他会有自己的眼睛、耳朵、嘴巴，有自己的思想。
他会怎么看待这个全新的二十一世纪，怎么看待编写自己历史的电影《佩吉·卡特》，怎么看待用手段获取自己恋人信任的瑞亚·诺伦？
而她自己要平衡好怀疑、利用和信任、合作之间的界限。
莱克斯·卢瑟引出了她的疑心，霍姆点明了她可用的手段——
瑞亚示意：“我需要他具体的苏醒时间。
他醒过来的时候，必须第一个看到我。”
她没打算做什么，不然瑞亚现在就可以做手脚。
只是她需要一些保证，美国队长不会反对她——
所以他最好信任她。
这已经是瑞亚能想到，最温柔最善解人意的，不违背道德的办法了。
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