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左手旁沿岸的黝黑杉树林中而来的夜的冷气一点点渗出。
因为交通管制的原因没有来往的车辆，柏油路面上静寂如佛堂。
“寂寞的道路啊”
藤村自言自语道。
这条夜道通往别的世界，而长谷川桑如果就住在那里的话，我想着这些事情。
在鞍马的火祭消失踪影十年之后，她的行踪完全不明。
将她吸入其中的那个黑色的洞穴，放佛到现在还在鞍马的某个地方大张着它的入口。
不知何时中井就走到我的旁边。
“明天，大家一起去看岸田道生的铜版画吧”
“好主意”
“说起来还真是不可思议的偶然那”
我回想起大家在贵船的宿处讲述的故事。
先是中井桑在尾道的商业酒店里看到尾田道生的话，然后各人道出自己的旅思。
尾道，奥飞騨，津轻。
天龙峡。
那都是些并无什么出奇之处的平凡旅程。
然而，也都是和岸田道生的铜版画【夜行】发生关联的旅程，如果说这些旅行中有共通点的话。
中井桑的场合，是离家追自己妻子的故事，但在今天看来也是经常会有的桥段。
武田君也是，藤村桑和田边桑，也都平安的回来了。
“但回不来的可能性也是有的”
突然这种话就在胸中回响。
被旅途中骤然张开的洞穴所吞噬。
这种可能性一直都有。
就像那夜的长谷川桑一样——。
睿山电车驰过沿谷川两侧排开的杉树丛的对面。
我们站定在车道的旁边，在穿越夜的通底的列车的景色中看呆了。
咣咣的车轮的鸣响和谷川的水声融合，又渐渐远去。
这梦一样的风景，让人想起白天在画廊的橱窗里所见的岸田道生的铜版画。
○
午后的画廊，从画廊主的柳生那里听到了有趣的事情。
“岸田桑有谜一样的遗作”
岸田道生开始【夜行】的系列作是在距今十年前，正好是在长谷川桑失踪的那一年。
然后在距死前的约两年半时间里，创作了四十八副作品。
据说岸田氏在生前，是向柳生隐隐提到过未发表画作的存在。
便是和【夜行】相对的一系列铜版画。
总题为【曙光】。
如果说【夜行】是描写永夜的作品的话，【曙光】便是描写那紧紧露面一次的清晨，岸田氏这么说道。
“salon里的人可是都想瞧见一面”
“salon？”
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