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而所使用的白玉，为XJ上好的白玉玉料。
从造型上看，痕都斯坦玉器，主要是以橄榄式碗和杯子为主要造型。
而这在中国制玉传统中，这种造型是很少见的。
再从它的纹饰上来讲，痕都斯坦玉器多采用植物纹，最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件，还有风俗习惯的影响，所体现在器物上纹饰多为西番莲图案和绍良花图案。
这些也是当地特有的植物品种。
而谢山的这个碗，就是典型的痕都斯坦特征，无论是形状还是上面的植物纹饰，都非常符合，最重要的是痕都斯坦无可替代的工艺！
而此刻刘夜的脑子里，也闪过了关于痕都斯坦玉的相关历史知识。
痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。
其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部，亦有“温都斯坦”
、“痕奴斯坦”
等译名。
后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音，亲自考证，确定译作“痕都斯坦”
。
痕都斯坦玉器，颇为清代宫廷所重，乾隆帝曾多次作诗赞誉，纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”
，可见其在清代玉器史上有着重要地位。
痕都斯坦玉器其实就是回教玉器或***玉器。
痕都斯坦这一地名便是由乾隆帝亲自考订，清代痕都斯坦位于印度北部，包括克什米尔和巴基斯坦西部，其玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉。
痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，即一器一色，尤多选用白玉或青白玉，透明晶莹。
这与中国传统玉器的留玉皮或杂色玉雕，形成了鲜明的对比。
当地人相信玉做的食具可以避毒，故一般多为实用的碗、杯、洗、盘、壶等饮食器皿，不见中国玉器中常见的礼玉和佩玉。
这些玉器的装饰很有当地文化特点，有些在器壁上镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各色宝石或玻璃；花纹装饰多为植物花叶，以莨苕、西番莲和铁线莲为主；用异色宝石嵌现动物眼睛等。
除了这些装饰手法，还采用水磨技术，胎体透薄，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”
之说。
清乾隆时，内务府设立了专门仿制痕都斯坦玉的作坊，苏州的专诸坊也有仿制。
这些“西番作”
玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。
这些中西结合的玉器直接影响了中国玉器的制作风格，近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，而装饰纹样是西式的，犹如中西结合的民国家具，正说明了痕都斯坦玉的影响力。
而谢山手里这一个小小的玉碗，就需要工匠劳心劳力不知多久，才能雕刻的出来，而且失败率极高，难以捉摸。
薛剑看着那玉碗，忍不住给刘夜讲述了起来，这痕都斯坦的学问与门道。
毕竟这样的珍宝，在眼前的讲述远比书本上的有趣得多，也记忆深刻得多。
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