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车上是他曾经的下属小王，现在的经查队长，一起手法与五年前让张自力屈辱离开警队那件事情相似的案件出现。
迫切想要得到战友们的尊重，于是张自力主动搅合进来。
这就是今天要拍摄的剧情。
~~~~~~
下午一点。
各个部门的负责人都将准备就绪的信息传送到刁亦男这里。
顾君站在楼前的挡雨檐下，而摄影董劲松则扛着一台摄影机将镜头跟着顾君身后。
做好准备的顾君比划了一个ok的手势。
副导演对着对讲机说了一句：“演员ok。”
刁亦男说道：“开机。”
啪的一声打板声响起，董劲松手里的设备正式开始录制。
而背对着摄影机的顾君也听到了打板声，双手插在皮衣口袋里的他缩着肩膀在院里踱步着。
他好似重心不稳，走起路来的身体有点摇晃，有点像企鹅走路一般。
前进的方向也没有规律性，目的地是眼前出口的他并没有直接走过去，而是在围着院子转了一圈。
还时不时的低头看看脚下，时不时的抬头看看干枯的枝丫，抬头看看还在下着雨的天空。
几滴冰凉的雨水滴在他的脸上，骂了一句“艹”
的张自力一摸脸，然后把手一甩。
继续前行的他保持着刚才的速度走到了规定的位置。
一连串的动作看似无用，但让张自力的行为显得偶然性很强。
这是顾君的理解，一个角色性格不可能是从一而终的，在特殊的外界情势，不同的环境都会有不同的心境，以及不同的行为。
在剧本上的这里，只有一句[被冷嘲热讽的张自力从后门离开，站在台阶上看着路边来往的车辆。
]
剧本的描述很简单，需要演员去用自己的理解将其生活化。
演员需要给人物设计一些动作，让觉得更加饱满。
设计过少就会让角色的行为显得突兀，让人看不懂，设计多了会让显得演员的表演痕迹太重，过于做作。
设计行为是必不可少的，区别就是或多或少而已，这就是俗称的做加法与做减法。
演员要把自己代入到角色当中，想象如果自己遇到这样的情况会如何做、应该如何做，这就是生活化。
只有最真实的表现才是生活化的演绎。
摄影董劲松一直跟在顾君身后，将顾君的所有行为举止全都收入其中。
这个镜头有点长，但监控器后的刁亦男并没有喊停，这说明顾君对于他饰演的张自力现在的心境理解并没有太大的问题。
镜头下的顾君不再是顾君，而是一个颓废、无望的普通保安张自力。
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