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这是宋代景德镇湖田窑在后周柴窑、北宋官窑代表的宋代青白瓷系的基础上，结合邢窑、定窑白瓷的烧制工艺，创烧的釉色介于青白之间的瓷器釉种，官称影青釉、映青釉，俗称青白釉。
几年前他还看过，故宫有就有这么一只：宋代景德镇窑青白釉刻花婴戏纹碗。
两相一对比，几乎没有任何区别。
不得不说，林思成这门路确实广，眼睛也好使，淘的物件一件比一件稀奇，一件比一件少见。
如果给王齐志，他能不能打问到先不提，少说也得打个十次八次眼。
感慨间，吴晖又鉴赏了一下，但突然，他眼睛一突：一直说的都是卵白玉，林思成给他看这种东西做什么？
不可能无缘无故。
再细一琢磨：青白釉、卵白釉、卵白玉……这三种瓷器，名字是不是很像？
但问题是，只是名字像吗？
乍一看，釉色当然不像，至多是相近。
但在特定的条件下：导致这几种呈色的因素，区别并不是很大。
严格来说，宋代青白釉也是白釉瓷，而非青瓷。
但给人的视觉直视感，却是青在先，白在后。
这是在还原氛围中的一氧化碳作用下，氧化铁转为二价铁的呈色表现。
霍州瓷白中透微黄，这是氧化氛围中，因为炉温不足，氧化铁转为三价铁，但转的不够充分的呈色表现，不然就会更白。
比如元代青白釉：窑炉内部空气流通充分，形成稳定的氧化气氛，氧化铁稳定的转为三价铁，烧成后的呈色就是这种温润的暖白色。
河津瓷白中透微黄，又转微青，这是氧化转还原氛围中间的过渡色。
说直白点：再要转的稍多一点，就是青白釉。
再说直白点，吴晖怀疑的特定的条件，指的就是这四种瓷器用的很可能是同一种烧制工艺。
高温闷烧，人为造成缺氧状态，最终形成青白交融的独特釉色，烧出来的就是宋代青白釉。
半闷烧，达到既缺氧又不缺氧的临界点，烧出来的就是河津瓷：白中透微黄，又转微青。
如果不缺氧，但因为结釉温度极高，炉温却不足，导致铁元素不能完全氧化，烧出来的就是霍州瓷的这种象牙色。
如果氧气够，温度也够，烧出来的就是元代卵白釉。
再排个顺序：高温缺氧，宋代湖田青白釉——高温半缺氧，金代河津卵白玉——半高温富氧，金晚元早霍州象牙白——半高温富氧，元代卵白釉……
这难道不是这种工艺，从宋代到元代，完整的传承和演变链条？
如果问：为什么同样是半高温，霍州窑烧出来的那么脆，元代烧出来的却那么结实？
看那只卵白釉碗就知道：元代不再一昧的追求薄胎，增加了胎的厚度，厚了三倍还有余。
更关键还在于，元代在胎土和釉料中添加了足够多的助溶剂，不需要一千三百度以上的窑温，只需要一千二，就能完全烧结……
一时间，脑海中念头纷飞，吴晖越想，就觉得可能性越大。
当然，只是可能，这玩意眼睛看不出来，也更不可能只靠推测。
好像在猜到他在想什么，林思成递来了一本文件。
吴晖连忙翻开，匆匆一扫：
四种瓷器的基础成份，微观结构、胎土与釉料配方、微量元素溯源、以及工艺痕迹对比实验……等于林思成把该做的，能做的实验分析全做了个遍。
再看对比结果，吴晖就跟冻住了一样：林思成，你是要上天吗？
干了半辈子考古，从来不知道，这几种瓷器，不但名字像，实质也像！
更没想过，用的全是同一种工艺？
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