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第23章 preludeop 23(第2页)

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既可以听琴,又能看看好友那张脸变换情绪。

李斯特看着去罗思索片刻后就抬起双手,心中对即将响起的音乐更加期待。

“那弗朗茨,请允许我用一首曲子的时间让我的左手醒过来。”

少女言笑晏晏地举起左手颤动手指,而后双手搭在琴键上,默许了他的提议。

轰鸣。

八度内的快速分解和弦加转指开始,左手开始不知疲倦地在键盘上自如地伸缩。

快速的演奏并未带来力量的失衡,她反而将伴奏处理得并不嘹亮,和右手带出的明朗又清晰的旋律形成恰到好处的对比。

声场磅礴,却有着鲜明的层次。

李斯特眼前一亮,仅一个开头,他的耳朵就开始享受了。

是原速的车尔尼的练习曲啊。

老师的这套练习曲,一定要在足够的速度下才会显示出非凡的迷人姿态。

所有的轻重、乐句的进和出,甚至是踏板运用的时机,都被弹琴人细致地掌控着。

这样的弹奏,完全成熟到可以直接在沙龙里表演。

所以,弗里德叫我来的真正意图是什么呢?

推荐信?这东西只要波兰人说一声,他可以给他写上一打——毕竟好友的耳朵最挑剔。

李斯特扫了眼那双在键盘上繁忙、却没有丝毫慌乱的双手,在铿锵的乐句中他悄悄起身,准备坐回肖邦身边。

他有预感,下首曲子如果还坐在琴凳上,一定会限制少女的发挥。

不是把钢琴当做才艺炫耀的巴黎上流社会里的小姐们,欧罗拉是在用钢琴家的状态在弹琴。

还未等李斯特迈出步子,突然升起的月亮将他笼罩在钢琴前。

视线相撞,他和肖邦同时在彼此的眼中看到了惊愕。

薄雾被风吹开,初升的月将光辉洒落在湖面上,一切汹涌都趋于平静,只剩下微波荡漾起的清辉。

车尔尼的740练习曲第12条,带着贝多芬式浪漫风格的曲子,竟然可以通过细微的触键处理过度到肖邦身上?

这种演绎,分明就是那个波兰人夜曲的韵味——如此和谐,如此优雅。

他知道了。

他来这就是来被炫耀的——这个弹钢琴的小姐,已经完美贯通肖邦的美学了。

看着沙发上的肖邦闭着眼微弯嘴角,李斯特没来由地心中一紧。

他让欧罗拉弹奏她眼里的自己,该不会在少女的钢琴曲里,他要被套上一整套波兰传统服饰吧?

“如果要用一首曲子形容你,弗朗茨,我想一定是这个。”

快速下行的和弦与切分音片段,逐渐攀升至爆发,与上行乐句交替。

八度双音抒情主题,带着附点旋律与快速的伴奏往平和的室内丢了团火,瞬间就燃起高焰。

左手的乐句需要快速跳进和右手变换,但欧罗拉处理起来并不带一丝困难。

暴风雨般的落指,力度与琴键的碰撞,将那些狂放的音符从琴弦上唤醒。

辉煌的炫技与更富旋律的乐思交缠腾盛,在扑面而来的音符海里化作最汹涌的浪潮。

把本质的一切都交给宏大,温柔的,炙热的,都是真实。

没有贝多芬,没有车尔尼,更没有肖邦——就只是李斯特。

这是他的第十首练习曲,f小调。

他好像听到了另一个自己在和他对话。

除了他自己,几乎再也没有人愿意为李斯特弹响他的练习曲。

“就像曲子里一样,弗朗茨,辉煌、诗意、浪漫都可以汇聚在你身上。

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