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这一个表达，和接下来在最后一段陈述的意思，才是不可思议的：我不能走我也不能哭因为我身体已经干枯我要永远这样陪伴着你因为我最知道你的痛苦。
这个已经被吸干的人，或者，平实一点表述——这个已经因饥渴、缺水而身体干枯的人，走已经不能走了，哭也已经不可能哭了——一个何等触目惊心的形象！
接下来他该怎么办呢？他将如何对待自己的未来呢？——我要永远这样陪伴着你因为我最知道你的痛苦。
如此表达，强烈到了不可能再强烈，残酷到了不可能更残酷。
还能残酷到哪里去呢？
施予者与受予者，此时紧紧地缠绕到一起，已经无法分开。
不只是受予者痛苦，施予者也痛苦，或许还更苦！
他们成了苦情的一对儿，只有他们才彼此了解，才最深切地懂得对方，才彼此印证、互现对方的苦痛。
深渊之深，苦痛之痛，其最惨烈者，决不是可以跳出、解脱的，而就是这种，深陷其中，永远彼此折磨，无法解脱。
这一段表达的高明，在于它的无比绝望和真实性，超越了所有的批判、抗议、愤怒、怒喝。
所有的批判、抗议、愤怒、怒喝都可能轻飘，置身于事外，只有这种“永远这样陪伴着你”
的苦恋，才有最深最真的痛，直达历史的终极真相。
陪伴着时代命运一路走来的人，都能够理解这种苦痛，他们的精神与情感，正是这样一种已无法超脱、只能与之如冤孽爱侣般纠缠在一起的现状。
在另一位面的八十年代的开始和最后，这些是意味深长的：在崔健身上，《一无所有》，一首情歌，变成了意义广阔的社会歌曲；而《一块红布》，一首意义广阔的社会歌曲，却有着实实在在的情歌的内涵和样式，用情歌来理解，它的一字一句，无不与爱情的感受严丝合缝地吻合。
说到底，一块红布指的是什么呢？其实一块红布可以指代所有这一切，甚至我们一时还无法想象的一切——所有那些蒙住眼睛的人类处境，这首歌都表达得透彻，淋漓尽致，血肉模糊。
当然首先是，这是八十年代末的中lll国lll之lll歌，是二十世纪下半叶中国人命运的缩写。
王朔曾说过：“我第一次听《一块红布》都快哭了。
写得透！
当时我感觉我们千言万语写得都不如他这三言两语的词儿。”
崔健在演唱会上演唱这首歌的时候，将一块红布蒙住双眼，而现场熄灭了所有的灯。
手风琴在吉他的嘈嘈切切中隐伏，吹动着风，相伴着这场实际上什么也看不见的旅程。
终局，小号响起，这军旅的号声展开了已旗倒炮熄的战场。
这号声失去了激昂，也消失了残酷，像大战和苦恋之后一轮落日茫茫，混沌、宁静、辉煌而苍老。
时代精神落在一个人头上。
《一块红布》的所有细节，是如此完美，超越了天才的范围。
并非崔健一己之功，而是万千人的命运、时代的因缘际会，聚合在一起，才造就了这首歌，如此的广泛而深刻。
舞台上的葛朝宝，肯定没法呈现出这首歌的全部内涵，但凭着一股子对摇滚的热情，他仍将这首歌唱的很感人肺腑，不少听众都从葛朝宝的歌声中寻到了一些特别的情感，而不只是把这首歌当成一个红盖头的故事在听。
带着对摇滚的苦恋，葛朝宝唱到最后完全动情了——
……
我感觉这不是荒野~
却看不见这地已经干裂~
我感觉我要喝点水~
可你的嘴将我的嘴堵住~
……
我不能走我也不能哭~
因为我的身体已经干枯~
我要永远这样陪伴着你~
因为我最知道你的痛苦~
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