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明华章正在书案桌腿前研究血迹，闻言推了下谢济川：“水拓法你比较熟，你去解释。”
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“我不熟。”
谢济川无奈地站起来，移步桌案后，指着笔墨大致比划，“这是一种独特的画法，名水拓法，也叫浮墨法。
首先在这个小水池中盛入清水，泥以麻灰，最好静置几个时辰。
然后援笔叩齿，沾丹青墨砚，纵笔毫水上，这个过程最好一气呵成，后面再补笔就落于下乘了。
等墨迹晕开后，将生宣浸于水上，取出后晾干，之后是最后一步，也是最重要的一步，作画。”
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明华裳意外：“还需要再画？”
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“当然。”
谢济川说，“丹墨入水后完全无法预测，拓出的墨迹也千奇百怪，反而最考验作画者的功底和巧思。
若是擅画者，能根据晕染出的墨迹循势利导，画龙点睛，高明的画者甚至能在水中绘出古松、怪石，乃至人物。”
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光听着就难，明华裳发自真心地赞叹，然后问：“这水便是用过的？”
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谢济川点头：“水中有墨，应当用过。”
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“照这样说水岂不是只能用一次？”
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水拓法用的水需要提前静置，没法一边画一边换，相当于每次只有一次尝试机会。
谢济川瞥了她一眼：“不然，你以为水拓法为何难学呢？”
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明华裳默默闭嘴，查看书案上其余的东西。
桌案左方放着水池，右方搭着一幅画，中间是文房和宣纸。
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明华裳一进来就注意到这张画作了，但她硬是忍住好奇，等看完屋里整体布局后才来观摩画作。
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这幅画下方是一个香炉，炉中腾起袅袅烟雾，烟雾中有奇山怪石、古松仙人，最妙的是香炉后是一扇木窗，烟雾缠绕着窗格，虚中有实，实中有虚，空间感、怪诞感跃然纸上，颇有种芥子天地、壶中仙境的意蕴。
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这幅画中的烟雾便是由水拓法晕染出来的，墨迹一圈圈逸散，飘逸舒展，不可捉摸，是人力完全无法达成的玄妙。
画者后期加的笔也妙，怪石奇松和水墨晕迹完全融为一体，可谓大拙大巧，相得益彰。
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便是明华裳这种外行人都觉得好。
可惜只是半成品，若等此画画完，不知该有多惊艳。
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