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一种是完全架空的世界观，比如《魔戒》《冰与火之歌》，主角所处的世界和地球没关系。
一种是半架空的世界观，比如刘易斯的《纳尼亚传奇》，奇幻世界和现实世界有一个通道相连。
一种是奇幻世界与地球世界相融合，比如《哈利波特》，奇幻世界隐藏于现实世界之中，主角可以自由来回穿越。
一种是奇幻世界即现实世界，比如罗达尔的《巫女》，可怕的巫女可能就是你的妈妈或者老师，我们认知的世界里藏着奇幻生物。
这四种架构，越是完全架空，越需要各种细节的构建来营造真实性，用以实现读者的自我代入。
因为读者生活在现实（麻瓜）世界，进入奇幻世界越容易，越能引起想象空间和感官上的共鸣。
在这一点上，《巫女》和《哈利波特》在写法上要比《纳尼亚》和《魔戒》更容易。
（很多小孩子读罗达尔的《巫女》会觉得害怕，因为觉得书里的巫女是真的，没法证伪）
但同时，故事要有史诗感、历史感，长跨度的年代和壮阔地理人文环境是必须的，这一点上，纯粹架空的写法就很有优势，对读者而言，读者开了上帝之眼，观看一众角色演绎出一段波澜壮阔的历史，《魔戒》《冰火》就是这类。
罗琳对《指环王》的借鉴：
魔戒中的主题是正义与邪恶的对抗，影射的是战争，这与他参加了第一次世界大战，书写于第二次世界大战期间有关。
内容是普通人在历险中自我成长，发现使命后成为英雄。
hp的主题比托尔金更贴近时代，是与种族主义对抗（也起源于希特勒）主角是天命之子，在自我历险中成长，直到发现自己的使命，成为英雄，回归平凡。
内核是一样的。
在具体的设定上，托尔金的设定是古代的高等精灵（下面评论提醒：索伦的等级是迈雅，高于精灵）变异的黑暗魔君卷土重来，因为上一次中土大战，魔君意外失败，把自己的魂魄分散在精灵铸造的20枚戒指中，其中主要在统御魔戒和精灵三戒里，其他的矮人七戒和人类九戒则已经被黑魔王索伦一一寻回。
故事围绕着怎样消灭最主要的“魂器”
魔戒进行，整个团队“魔戒远征队”
由一个智者巫师甘道夫布局引导。
hp的设定，上一代天才儿童变异的黑魔法师造反失败，黑魔法师的魂魄被分散在七个魂器中，卷土重来，魔法世界处于种族清洗的危险之中，因为上一次大战中的有意和意外，故事围绕着“三人组合”
和凤凰社成员毁灭黑魔法师的魂器而展开，整个团队同样由一个智者巫师邓布利多布局引导。
hp这系列故事内核是青春成长，比托尔金构建的以历史为基调的故事要简单明快许多（后期也渐渐转入黑暗），这也是托尔金需要用一生去描写架空历史神话的细节，到现在十几卷的中土神话还没出版完结。
而hp在故事模型上使用第三种类型的优点也显而易见，跟刘易斯写作纳尼亚一样，在后期影视化时，是以一年一部的速度出版。
整体上，罗琳是一名非常勤奋又聪明的作家，她在构思整个哈利波特系列作品时，一定程度是考虑了作品的传播性的。
（可能和她早期生活窘迫有关，因为她要考虑作品的收益，所以市场定位精准）她同样是奇幻文学的集大成者，但在读者偏向上整体偏儿童文学。
托尔金的写作方式有点类似科幻之王阿西莫夫，都有正职工作（教书，做学术）业余兴趣写作，最终写作和学术成就都很高。
（托尔金早期写的《精灵宝钻》是超级滞销书，而他的好友刘易斯的《纳尼亚传奇》很畅销，曾令他郁闷不已。
）
-解释一下评论中出现的质疑：《精灵宝钻》这套书托尔金写了六十年，1917年开始写，早于霍比特人，一共五部分，至今还在整理出版。
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