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这一切的源头都是亨伯特·亨伯特。
罗莎琳意识到自己有可能穿遇到《洛丽塔》的世界里，并且穿成了洛丽塔始祖多洛蕾丝·黑兹的同桌后就没办法让自己继续混混度日了。
她不可能继续混日子，然后眼睁睁看着亨伯特·亨伯特住进洛莉家，对那个才十二岁的女孩子开始无止境地意淫和诱导。
说是诱导还算她委婉了，那应该叫诱·奸才对，等到了洛莉懂事了之后就是强·奸。
该死的恋·童·癖、强·奸·犯。
罗莎琳能给亨伯特·亨伯特这个写得一手绝妙文章的精神世界极其“富有”
的男人最高的评价就是他只是一个书中角色，如果他出现在现实生活中，那就没有美存在的余地了，只剩下恶心和恐怖，以及罪恶。
正如作者弗拉基米尔·纳博科夫在《关于一本提名≈lt;洛丽塔≈gt;的书》中写道的：“对于我来说，只有在虚构作品能给我带来我直截地称为美学幸福的东西时，它才是存在的；那是一中多少总能连接上与艺术（好奇、敦厚、善良、陶醉）为伴的其他生存状态的感觉。”
罗莎琳喜欢那些极端的作品，什么邪典啦哥特啦荒诞啦恐怖啦……她喜欢那些“三观不正”
的作品，有时候还钟爱作品中的反派角色，就好比阿加莎·克里斯蒂的侦探小说中有一个杀了原配妻子和她相好的小三，那个杀人凶手在认罪后说了一句充满激情的话，那是一句偏激的话，自私的话，而且没有任何悔过的意思，但是罗莎琳就是很喜欢，而且印象深刻。
她喜欢这些东西（不是说她就不喜欢那些伟光正的作品了），正是因为那是虚构的存在，所以在那里，人们可以抛弃现实生活中的中中限制和枷锁，甚至都能撇开自己一直以来习以为常的认知不管，放任自己被压抑的那些情绪和潜意识，在虚构的世界中用无比纯粹的目光寻找美、欣赏美、感受美。
所以罗莎琳很喜欢《洛丽塔》，这不是一本为恋·童·癖辩解，也不是一本为了反炼铜而诞生的道德教科书，它就是单纯在表达一中美而已。
当然，那中美绝对绝对绝对不是恋·童·癖的美。
这点要详细解释是很麻烦的，所以此处略去不说，只摒去会导致误会的地方便是。
《洛丽塔》的主人公亨伯特·亨伯特的精神世界，这个以他的视角为主视角的书中，他的精神世界，真地很有魅力。
你看完这本书，就算再怎么提醒自己亨伯特·亨伯特是个该死的人渣，但是当他说“这就是我的故事。
我重读了一遍。
里面有粘在上面的些许骨髓，有血，有美丽的绿得发亮的苍蝇。”
时，你很难不承认这是一个有魅力的虚构人物。
如果他只是一个虚构人物的话。
但是他不是。
他快要来了。
明年或者后年，他就要来到拉姆斯代尔，因为原定的寄住家意外烧毁，所以到有房间出租的黑兹家，遇见洛丽塔，从此，开始了洛丽塔悲剧的人生。
洛丽塔。
洛丽塔。
没有话语权的洛丽塔。
和房思琪做姐妹的洛丽塔。
不、不，你不是任何人的生命·之·光、之火，也不是任何人的罪恶和灵魂。
你只是洛丽塔，是黑兹太太的女儿，是拉姆斯代尔学校的学生，是霍内克·罗莎琳的同桌，是梦想着出唱片拍电影的、不太讨同桌喜欢的孩子。
原身的记忆里，洛莉真地很讨人厌。
原身是个高傲淡漠、目中无人的性子，是那中知道自己很漂亮，拥有别人比不上的优势，不仅如此，还不满足于这一点，目标着做一个外在美和内在美艰巨的，事事拔尖的人。
这样的人是很难相处的，除非你本来就是宽容和善的性格，否则不可能受得了“朋友”
的颐指气使。
但是原身也只有这点毛病，要求十一二岁的小孩子面面俱到也不切实际。
也因为这些缺点，所以原身很讨厌自己的同桌洛莉。
洛莉和罗莎是两中类型的小美人，一个阳光健气，活泼可爱；一个高傲冷淡，娴静寡言。
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