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阿君会是一个非常好的丈夫，他补充说。
他的画作也充满童真，部分原因在于其中饱满的乐观主义。
画中总是艳阳高照、人们满面微笑。
他不会尝试透过表面，去挖掘其下的妥协与逃避。
在他父母眼中，如此乐观欢快，自是裨益多多：希望是一项成就，而他们的小儿是擅长此道的冠军。
他的画作毫不在意现实的境况，这令他自有其魅力。
日后学堂里的艺术课会教习他绘画的规则，引导他细致地关注眼前的事物。
然而当下，他毫无必要在意树枝是如何准确地连接着树干，或人的腿或手到底该是何番模样。
他愉快地无视着宇宙的真理和多半枯燥的事实。
他只关注当前自己的感受和有趣的事物。
他令自己的父母认识到，不羁的利己主义，也有积极的一面。
甚至威廉和埃丝特的恐惧也充满童真，因为它们是那么容易被平抚，与真实世界的恐惧毫无关联，他们恐惧的是狼、是怪兽、是疟疾和鲨鱼。
孩童的恐惧并非无可指摘，他们只是思维中尚缺失正确的目标。
他们尚不知成年后将面对的真实恐惧正静候前方：剥削、欺骗、职业危机、嫉妒、遗弃和死亡。
孩童的焦虑是对真实的成人世界的恐惧的下意识担忧。
只可惜当他们最终必须直面这些恐惧时，当初的可爱已经不复存在，抚慰和拥抱也不再能派上用场。
埃丝特总会在凌晨两点，抱着多比，来到拉比和柯尔斯滕的卧室，抱怨说做了恐龙的噩梦。
她躺在他们之间，两只手分别搭着他们，细细的腿摩挲着他们的腿。
她的无助，令他们感受到自己的强大。
她需要的抚慰，他们全部能提供。
如果它胆敢再来冒犯，他们定会取了这只蠢龙的性命。
他们注视着她再次入睡，她的眼睑微微抖动，下巴压着多比。
夫妻俩继续醒一会儿，感触良多，因为他们知道自己的小心肝终究会长大，会离他们而去，承受磨难，遭遇拒绝，体验心碎。
她会步入社会，渴求慰藉，但已不再为他们的羽翼所呵护。
终有一日，那些真正的龙会现身，而妈咪和爹地，却毫无招架之力。
孩子气并非为孩童所独有。
成人——在咆哮之下——也会时而淘气、犯傻、异想天开、脆弱不堪，或歇斯底里、恐惧不已，寻求着安慰和宽恕。
我们善于发现孩童的天真与脆弱，并相应施以援手，给予抚慰。
相伴于他们时，我们熟知如何将自身的冲动、仇恨与愤怒置于脑后。
我们可以校正自己的预期，让要求低于常规标准；我们释放怒火的节奏更缓慢，而对于未释放的潜能则更敏感；奇怪而可悲的是，我们乐于给予孩童一定程度的仁慈，却不愿将这份仁慈施与同龄人。
生活在善待孩童的世界，必然美好；倘若在成人面具下的孩童，也能获得更多的温情相待，便是更美好了！
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