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但我们经常看到学者不以提供材料和方法为天职，却去做审判员这个很有前途的工作。
熊召政：我是这样想的，在铁证如山的前提下，学者有权做是非判断和道德判断。
而作家不要把自己的观点强加给读者，作家应该做的是拿出鲜活的故事和人物，让读者根据自身的经验去判断。
记者：很多历史小说，远不需如此钻研，只需借助历史背景本身的复杂性，提高自己梦话的价值。
这样似乎反而更容易被称为真正的文学。
熊召政：我不知道别人怎样借用历史小说的概念，也不知道评论家的概念，我只下我自己的概念。
具体地讲，是三个真实：典章制度的真实；风土人情的真实；文化的真实。
这些真实更重要的是体现在细节上。
五品的知府用的是什么样的公章？进酒楼吃饭，明朝的店小二怎么打招呼？有资料可考的，就要尽量复原，不能在细节问题上信口开河。
记者：中国官方典籍浩如烟海，而民众史一向缺失。
《张居正》这部小说在民众文化的复原上有没有刻意的努力？
熊召政：过去的历史是皇帝掌握的，民众的材料确实少。
宋朝以后出现不少文人笔记，但分量不大。
我所说的第二个真实，关注的实际上就是民众史。
比如明代北京的饮食；二月二龙抬头，北京百姓怎么过；明代盐务怎么收费……等等。
记者：研究过程中，您有没有读文化人类学、民俗学这类方的书？
熊召政：看过一点。
但我不想被理性和方法控制住，那会把文学变成概念的演绎。
记者：《张居正》这部小说采用的是章回体。
您认为在文学技术上，您有没有新的探索？
熊召政：章回体是刻意的选择。
明代万历时代，章回体小说最兴盛，《金瓶梅》，《西游记》等小说陆续问世。
我写的是明万历时代的事，章回体可以使内容和形式之间更加协调。
《张居正》这部小说的试验性在于“老瓶装新酒”
，同时我也把西方小说的节奏感和某些叙述技巧嫁接到这部小说中。
记者：浏览下来，隐约感到有《红与黑》的影子？
熊召政：是的。
我非常喜欢《红与黑》，还有《悲惨世界》。
记者：张居正是江陵人，您的同乡，刻画起来是否有优势？
熊召政：张居正是楚人，我也是楚人。
他的语言风格，思维方式，都有楚人的特点，这样我写来就非常顺手。
记者：小说长达150万字，您有信心使读者读下去的是什么？
熊召政：我觉得是故事。
这么长的小说，必须以曲折的故事吸引读者。
再好的历史观，再好的文学经验，也未必有故事奏效。
记者：现在市场要求长篇小说在20万字左右。
您这么写，完全没有考虑市场？
熊召政：我当时还真不知道市场对长篇小说的长度要求是多少，我只知道我想怎么写。
写作时我往往会关起门来，所有可能破坏作品的完整性的因素，我一概不予考虑。
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