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“我会来的。”
“你应该来，来看看我们现在有多成功，剧院全部都坐满了，我就是从那边过来的，我们聚在一起，马上就要演出了，还剩下一些传单，我过来发，他们有时候会这样说，嘿！
mateo，你能做到，为什么不呢？”
他一边说，一边用勺子把冰淇淋送进嘴里，非常满意地笑出整齐的白牙。
崔安然说：“你全都吃完了？”
“你说你不吃的，而且我回答了你这么多问题，这是应该收取的报酬。”
“当然。”
崔安然表示同意，“既然收取了报酬，你应该做到更多。”
“是什么？”
“再回答我一个问题。”
崔安然说，“你认为hazel会喜欢什么颜色的玫瑰？”
在传统的镜框式舞台上，观众能够看见的场景只有三面墙，而台头面向观众席的那一面是开放的，但演员要将其视作一堵虚拟的墙，做到旁若无人的表演，被称为“第四堵墙”
。
传统剧作家认为演员和观众之间的“第四堵墙”
应该存在，在三个小时的沉浸式体验中，舞台上发生的一切都应该是“真实”
的，演员应该身在其中，认为角色真实的生活着，而不是意识到自己正在被观看。
贺清池和她之间存在着第四堵墙吗？崔安然这样想着，又或者说，现在站在台上的不是贺清池，而是16世纪的蒙太古家族的贵族少年，因为爱上了仇人之女而备受煎熬，在爱人新婚的那天被驱逐出境。
可是他站在台上看向她，而不是舞台上的朱丽叶。
老旧戏院的后台灯光昏暗，四处是厚厚的幕帘散发着陈旧的灰尘气味，隔开各个区域，灯光能照到的区域有限，到处都是黑的，人们走来走去。
21世纪的姑娘们穿着中世纪的戏服，走路总是忘记厚重的裙摆，闹哄哄的，还有为此感到好奇的观众，踩在木地板上，咯吱咯吱地响。
贺清池心不在焉地抱着好几束花走进后台，四处看了看，他在小范围内有了一点名气，说不上来到底是好处还是坏处。
他看见了刚刚在台上看见的人，崔安然怀里抱着一束玫瑰，他没有向她走去。
但是她向他走来，柔软的黑发发尾弯进花束里，和玫瑰的花朵叶片缠绕在了一起。
崔安然说：“你拿不下了，是不是？”
贺清池怀里的花束放在一旁的空桌上，接过崔安然递过来的这束，脸上并没有出现什么很温暖的表情。
崔安然问：“拍张照片好吗？我很喜欢你……”
他眉毛抖了一下。
崔安然说完后几个字：“你的表演。”
贺清池冷淡道：“随你。”
“那就是同意了，谢谢啦。”
崔安然举起手机，调到自拍模式，头偏了偏靠过去，贺清池抱着花垂着眼睛看她，相机“咔擦”
一声，崔安然检查了一下照片，说：“你不能看镜头吗？”
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