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她垂眸盯着蛋糕上的糖霜，没有回头。
烛光在人群中跳跃，将她的影子投在墙面，像被一层磨砂玻璃隔开的暖光。
祁祺沾着奶油的笑靥忽然在脑海里清晰起来——那时他眼尾弯成温柔的弧，连睫毛都浸在笑意里，像昨夜星月下对她说“我也怕”
时那样毫无防备。
可此刻那抹笑意却隔着人潮与暄腾，恍若隔岸的萤火，时隐时现间竟生出几分陌生的距离感。
刀叉切开蛋糕的声响里，她忽然觉得指尖的凉意漫进心口。
原来有些情绪比奶油更柔软，比草莓更酸涩，会在热闹最盛时，悄悄凝成罩住心脏的薄冰，让所有喧嚣都变成隔世的潮汐。
生日宴后的剧组如精密运转的八音盒，每个零件都开始加速旋动。
几场重头戏像叠着金边的剧本页，依次摊开在取景器里。
祁祺的戏服在衣架上轻轻晃着，金丝绣纹间还沾着昨夜草莓香气的残迹；骆嘉怡抱着剧本坐在监视器旁，睫毛在台本上投下颤动的影，像振翅欲飞的蝶。
导演的场记板叩响时，灯光师迅速调整追光角度，美术组正在后景加急布置——所有人都踩着秒针的节奏，让镜头里的每帧画面都浸满张力，如同拧紧的发条，在秋末的凉风中，蓄势待发地转动着。
骆嘉怡的脚步在剧组后台踩出细碎的风。
作为《风起之路》的服化道主理人，她整个人都浸在了色彩与织物的迷宫里。
角色设定册被翻得边角微卷，铅笔批注里藏着她对每个造型的执念——女主角林晚的袖口要缝三圈细雪纺，像揉碎的月光；男配陈默的领带必须选深海蓝暗纹，因为这个总爱低头的角色，眼底该藏着未说出口的潮声。
哪怕是戏份寥寥的配角，她总要捧着人物小传，在布料堆里坐上大半天，让每一寸肌理都贴合角色的灵魂，仿佛那些即将出镜的衣饰不是织物，而是被赋予了心跳的第二皮肤。
她指尖抚过布料的专注模样，像在给每个角色编织灵魂的外衣。
当骆嘉怡抱着新改的戏服出现在片场时，连见惯了精致行头的老裁缝都忍不住眯起眼——祁祺戏服上的云纹刺绣，竟比剧本里“少年企业家初涉商海”
的锋芒还要透亮几分。
那些用银线勾边的云纹在灯光下泛着冷冽的光，恰似角色眸中未被世故磨钝的锐意——既藏着初入行业时敢闯敢拼的孤勇，又暗含着运筹帷幄间吞吐风云的野心，连布料垂坠的弧度都带着股子“要在时代浪潮里杀出重围”
的锋芒，仿佛把角色写在履历表上的第一行字，都绣进了经纬线里。
起初祁祺只当这是新人的热忱，直到某个深夜，他路过服装间，看见她蜷在布料堆里打盹，指尖还捏着半片未缝完的绢花。
晨光爬上她睫毛时，他忽然读懂了那些被反复推敲的领口弧度、被拆解又重组的配色逻辑——那不是单纯的工作，而是把每个角色都当作心上人来打扮的虔诚。
那日见她蹲在地上，用镊子调整西装上的袖扣纹路，金丝眼镜滑到鼻尖都浑然不觉，他忽然想起舒凯在通宵改方案时，眼里也是这样燃着股子“不做到极致就不罢休”
的火。
原来真正的贵气从来不是躺在父辈荫庇里的理所当然，而是哪怕出身优渥，她也要弯腰亲手种花。
祁祺望着她发间沾着的线头，忽然读懂了那些被反复推敲的剪裁里，藏着的是比家世更耀眼的光——那是无论站在多高的起点，都要靠自己的脚步丈量世界的倔强，是让每个针脚都缝进灵魂的滚烫热爱。
这样的人，怎能不让人打心底里生出敬佩？
从那以后，祁祺便将骆嘉怡与舒凯归入了同一类人——那些即便身后有家族巨树遮阴，却偏要自己栽种向阳花的逐光者。
他曾见过太多依靠背景轻易站在聚光灯下的人，却鲜少遇见像她这样，把每件戏服都当作亲手打磨的勋章来对待的姑娘。
尤其在几次定妆与补妆时，骆嘉怡总能像捧着角色灵魂的画师，在睫毛颤动的间隙里捕捉到情绪的细微波澜。
当祁祺饰演的创业者因项目受挫而眼底蒙尘时，她会悄悄将领带换成深灰底色的暗纹款，让布料的纹理里藏进“破局前的蛰伏”
；当角色迎来第一次融资成功的高光时刻，她又迅速在西装口袋添了抹鎏金方巾，恰似破晓时分跃出海面的第一缕晨光。
这些藏在针脚里的巧思，让祁祺在镜头前总能更快触达角色的肌理。
某次收工后坐在保姆车里，他望着窗外掠过的霓虹，忽然对身旁的顾涵说：“她是块温润的玉。”
见对方挑眉，又补了句：“不是指家世，是说她对待工作的那股子剔透劲儿。”
夜风掀起车窗一角，将他的话音揉碎在城市的灯海里。
其实这话还有后半句没说——那样认真打磨细节的人，即便站在聚光灯边缘，也自带让人心安的磁场，像舒凯办公桌上永远温热的黑咖啡，虽不张扬，却总能在需要时递上最妥帖的支撑。
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