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“当中国墨汁散发着怡人的芬芳，黑色的香粉轻轻洒落我的夜晚。”
还有：
“晶莹的灰色天空。
一幅奇异的图画：一些桥，笔直、凸起，或斜横低回，蜿蜒交错，形状在闪亮的河网中扭曲，而所有的桥都那么悠长、轻盈，以至于有圆顶房屋的河岸显得矮小、低沉。”
或许正符合了诗集的名字ilations，这是一部关于“色彩”
的诗集，其中多多少少也宣泄了他被爱人伤害的悲愤。
阿瑟还是不肯说他的自传到底写了什么，只是说，写了一半了，全部完成后大概有20万字。
他不像福楼拜那样删改严重，他仔细选择词汇，选择故事，选择人物，只写必要的，不浪费时间和笔墨。
维塔丽非常好奇，想尽办法想要提前看到底稿，问他需不需要誊抄，阿瑟客气的拒绝了。
反而问她，“你呢？你这段时间也该做够了练习，你明白到创作的精要了吗？”
“明白了。”
维塔丽想了一下，“你说的很有道理，我不该限制自己。
‘创作’不应该有限制，写我想写的。
但问题是，我不知道应该写什么。”
“写你自己。”
“也是写自传或是半自传吗？”
“对。”
“可我的人生经验有限，并且，也没什么好写的。
福楼拜先生说，要跳出‘自我’的限制，眼界放得更宽一些。”
“你喜欢什么样的故事？”
她低头思索片刻，“《茶花女》，《包法利夫人》，《傲慢与偏见》。”
“……你最喜欢哪一本？”
“还是简·奥斯汀吧。
左拉雄心勃勃，想写一套系列，讲述一个家族几十年的风云变幻，他和雨果、福楼拜、屠格涅夫都有一种想要倾诉世间所有不平等的意愿，这叫‘现实主义’。
我要是走他们的路子，就得写点苦大仇深的作品，写小人物，写世道艰难，人生苦短，又太漫长。”
阿瑟闷笑，“他们是有点儿过于愁苦。”
“虽然实际上我也并不需要经历什么人间疾苦才能写出很好的作品，奥斯汀就没有经历过什么人世艰难，可到现在人们都还在看她的，并且几十年都还不落伍。
乔治·桑也很好，但乔治·桑的作品实际上没有奥斯汀的作品普及面广——奥斯汀并没有使用什么艰涩的词语，也没有戏剧化的故事，可不管是英国人还是美国人，都喜欢看她的。”
法国人倒不是很喜欢简·奥斯汀，大概那种慢吞吞的英国乡村士绅阶级的生活场景不能吸引法国读者，再说法国本土作者也很多，法国人总有新的看。
“你必须先弄清楚自己的写作特点，然后想想要写什么样的人物、什么样的故事。”
他其实不很理解维塔丽的困境。
对他来说，他想写，很简单，那就开始写了。
诗歌比复杂多了，可真算不上什么难题。
维塔丽在知识积累上不亚于他15岁的时候，甚至要更好，毕竟有个好导师，面比他15岁的时候要宽广得多——当年他只能在书店里看书，很多书都没看过。
“我们得尽快解决你不知道要写什么的问题。
虽然在我看来，你才15岁——15岁半，完全不用着急。”
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