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《清河县52，李熠》月色撩人，他可以看见远处的树林。
手断裂般抚摸着连续不断的楼把手。
夜晚的庭院空空如也。
在房屋最深处，一张纸，囚禁了这位落魄的末代皇di。
“它们也有算错的地方”
1，我不憾恨，既它如今变得更深，这意味着我成为了唯正确论者的健康的一面。
饥黄色面容，身躯还没有因语言可以去解释，而慢慢消退掉。
仿佛是意味着，是向那周围的。
而敞开，是的，我再一次主动选择了被他们囚禁起来。
仿佛在薄凉的空气之中，徒劳重复的做一些在他人看来奇怪的事情和行为。
从不可理喻那里，便收获颇丰的匆匆折回。
而我越来越看清楚了，这基础于今夜一般的一无所有而来。
被逮捕的原因。
仿佛我正面对着的，是另外的一个我。
偶然的物欲横流牵动着语言上的忧伤，诗行则历史性般小心翼翼的，与食物有关联。
那么，这是多么幽深的对话呢。
那一个自我言说，自言自语者的稍作停留，甚至便已是退场，深居幕后的意思了。
这一自我而来的空缺跟他们对于我监j的道理一样，他们棕褐色服饰下的教条与准则是百密一疏，给历史了一个谁都无法理解的开口。
这偶然之中的必然，就像一个河边，低着头，叹息不已的美丽妇人儿。
使得我突然之间，提笔落花流水，人却始终无法在场，抵达。
那么我便，囚j了这一整个的新世界。
如果说让他们陷入这种现代性之中，对于我的调审，我一言不发。
眉头紧皱，跟随着他们口中现代化实证主义的步伐。
并且为此增砖添瓦:我所思考那我在于此刻的意义，就像是有一个轮回是多么大的错误呢。
就像人的衣服下面不是胸膛，解释也是多余下的他人的欲望为何属于了我这个人儿。
我于是有了想要表达如戏曲的东西了，尽管需要被抛弃的东西是通过必然之偶然而来的，我与他们在土地上面的同在。
而对于这困难如夜晚的楼台扶手者，头戴末代皇di的帽子，走路，衣裳因为完整而被历史性的撕破。
被院子外面的江水般的撕破。
撕破，撕破，在江水之中完整，如同一只舟，我通往了现代主义的面面观。
呵，李熠或者宋代某人，这青衣。
（1，朱朱，《流水账3》）：（）张继在枫桥的一夜
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