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要是没有斯蒂文这部片子，《托勒密》第四部一定会在万众欢呼声中上映，毕竟它创造的科幻宇宙已经相当完善和全面，这是中国第一部真正意义上，续作超越前作的作品，而且并没有沦为资本圈钱的产物。
但就是这么一部好作品，才不能浪费去跟斯蒂文做无谓的对垒。
郭庭岳说得一点都不错，观众如果同期看了这两部电影，一定会产生对比，虽然托勒密已经做到了国产科幻的最好，但跟人家那种毫无道理可讲的科技巨兽来比，还是差很多的。
没听刚才罗布里说吗，人家几十个高尖工程师，连微小的毛发都做到了比真人还逼真。
在国内，虽然也有徐工这样的集团，也有24人组成的科学顾问团队，其中多位来自中国科学院，也运用了高端技术，才搞出托勒密这种脑洞大开却幻想严谨的电影——
但还是有差距的。
这种差距一旦被挑出来放大做对比，挑剔的观众就会不由自主产生很大的落差，而这种落差有可能会变成对国产电影的贬低或者诋毁。
一种悲观论调就会产生——
中国电影，永远也比不上人家。
为什么郭老这么清楚后果？
因为就在几年前，《地球热土》上映的时候，因为出色的特效，斯蒂文对虚拟摄像技术、联合数字立体摄像机技术的运用冲击了所有观众的视觉，甚至创造了国内连续84天获得票房冠军的恐怖记录，当时就有不少公知带头引导观众，说中国电影永远比不上人家。
说实话，在场的人没有喜欢听到这句话的。
这就等于将他们所有人辛辛苦苦的努力，一笔带过了，搞得他们中国电影人好像埋头苦干了这么多年一点成果都没有取得，都是白吃饭的人一样。
要知道当今世界电影全局里，只有中国电影是为数稀少的，跟美国一样拥有完整产业链的，像欧洲电影这种，更多的是依托好莱坞，他们本土没有完整电影产业链。
好多欧洲演员经常是千里迢迢坐飞机去美国面试，他们还特别喜欢在某个特定季节飞过去，因为那时候欧洲经常下雨而美国天天阳光灿烂，他们飞过去找工作，如果工作找不到就当是在美国度假了。
话说回来，中国也是极为稀少的，能跟美国好莱坞有对抗之力的电影国度。
听起来很不可思议吧。
然而事实就是这样，好莱坞这艘巨舰横冲直撞过来的时候，世界上大部分的国家和地区都是举双手欢迎的，因为他们已经躺平了，比如俄罗斯，他们本土的电影早就没什么市场了，虽然政治层面跟美国对抗的厉害，但人家的电影照样在俄罗斯上映，然后年年拿冠军。
真的很可惜苏联遗传下来的好传统了，你看冬奥会开幕式就知道，老、毛子其实是真有艺术和底蕴的，但自《战争与和平》之后，他们就再没拍出像样的电影来。
比如湾湾这个地区，这是个最搞笑的地方，对自己的文艺片看得跟宝贝似的，各种文艺院线各种奖项激励，各项本土保护措施，防备的就是大陆的电影——
然后对美国的这种大片毫无一点反抗，还双手欢迎人家进去，对日本和韩国的电影也是这样的。
你说天天在这些外来文化的干预下，湾湾本土青年还有什么归属感。
跟这些地方相比，只有中国，或者说中国大陆，以及少部分国家，对好莱坞的冲击有一定防守甚至反击能力的。
可以先说一下印度，没错，印度就是少数能跟好莱坞电影有对抗之力的国家，听起来是不是很不可思议，然而事实就是这样，阿三这个国家看似奇葩松散，但人家本土文化并不弱，并且依靠宗教形成的文化氛围也很强，而且人家就能发明出印度独有的‘宝莱坞’电影，那种异域风情唱歌跳舞中演完一部电影的，就是人家的特色。
还特别受人家欢迎。
哪怕好莱坞的片子再强，人家也不忘自己的宝莱坞歌舞片。
人家还能给好莱坞输送自己的片子，你说厉不厉害。
那剩下一个就是中国了，中国电影也有一种本土的东西，让它在吸收好莱坞特质的同时，还能保持本国的一种精神内核。
你比如一些神魔片，中国自己的神仙妖魔什么的，穿着人家西化的外衣，但是打着自己独属于东方天庭的仗。
有时候外来电影还有一些水土不服，比如翻拍日本的电影什么的，有些人就想不通，为什么在日本大受欢迎的直面生死的温情片，在中国就惨败地一塌糊涂。
那就是因为中国人的内核并不是日本这种所谓的温情、迷茫，所谓找回信念这种，其实问题归根于文化的差异。
中国有自己的文化。
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