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戏剧，其实可以说是“可视的小说”
，其本质离不开小说的起因经过结果，开端矛盾升华。
一个好的剧本在于考虑到演员表演效果的同时，也考虑到了剧情的张力。
那么何为“张力”
。
你可以理解为“共鸣”
。
所谓的共鸣可不单只有“震撼人心”
这一方法，其实还有另一种方法——“同人作品”
。
采用现有、大火的轻小说设定做环境背景，再以同人剧情为事情矛盾的开展的作铺垫，最后再以与剧情有关的形式结束。
这就是所谓的“草船借箭”
。
因为读过，所以共鸣。
可是有一个最大的缺点就是：如果在场的老二次元很少，那就抱歉了，以上的话都可以当作放屁。
然而这一点显然不会出现。
易华言专门研究过，“文艺汇演”
在专业评委之外还会有五十来个人去当“嘉宾”
。
“嘉宾”
也是有投票权的，虽说“评委”
和“嘉宾”
投票的占比为5：1，但是评委也就七个。
而就是这个嘉宾！
只要抓住了“嘉宾”
的眼球，也照样可以赢！
专业评委个个都是年过花甲的老戏骨，但是另外的那些不一样，大多数都是二十多岁的大学社团学生，老二次元了。
他相信只要剧本到位，那么比赛已经赢了一半了。
其实除了对自身演技的自信外，更多的一部分就是他对《刀剑》热度的信任。
舞台剧剧本还有一个最主要的地方——就是“真实时间”
和“戏剧时间”
的问题。
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