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压弯她不止柴火”
虽然这几句的重复，但仔细听的话就能观觉到赖多多在情感上有一种循环往复的效果。
所以与前面相比，这次赖多多的演唱。
更加的沧桑在“煮饭的柴火把腰压弯了”
这句，“弯”
字唱得更有力度，表现出阿嬷身体的疲惫不堪。
“压弯她不止柴火”
的声音更沙哑，突出了阿嬷精神上的疲惫。
这时候大家对此时阿嬷的形象更加丰满，尽管经历了子女离去的巨大悲痛，但生活仍在继续，她依然在操劳，体现出阿嬷的坚韧和生活的无奈。
与前面的相同歌词相比，此时的情感中更多了一份历经沧桑后的麻木和对生活的顺从。
“黄昏日落，
阿公敲着碗筷把歌唱着”
同样是重复的歌词，但此时这一场景更多地体现出一种生活的延续和对过去简单生活的怀念。
唱“黄昏日落”
时，声音有一些黯淡。
“阿公敲着碗筷把歌唱着”
的节奏变得稍微放慢，“歌唱着”
三个字带着一点沧桑的颤音，也给阿公加戏了，是阿公内心的复杂情感。
阿公的歌声在这种悲伤的氛围中，也带有了一种对过去平静生活的留恋和对现实的无奈接受，就像评委席上一直期待的尹微微就感受到赖多多特意刻画的那种那时候生活的复杂和坚韧。
“她每天掰着手指头数日子过，
等远方开来的车，
门口的板凳在那从没挪过，
眼神还在期盼着”
阿嬷的等待已经从有希望的期盼变成了一种习惯和执念。
歌声变得缓慢、也更加沉重。
“掰着手指头数日子过”
唱得很拖沓，“等远方开来的车”
的“等”
字用一种微弱但坚定的语气唱出来的。
“门口的板凳在那从没挪过”
又唱得很平静，但又有一种压抑的悲伤。
“眼神还在期盼着”
把“期盼”
唱得很微弱，像是最后的一丝执念。
是啊，阿嬷好像她依然在等待，尽管明知等待的人不会归来，但这种等待成为了她生活的一部分，体现出阿嬷深沉的爱和无尽的思念，让人对她的执着感到心疼。
“她生了一个又一个，
都被号角的呼声吹走了”
再次强调子女离开的情节，让这种牺牲精神和阿嬷的伟大母爱更加深入人心。
所以赖多多在重复演唱这几句时，更加激昂。
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