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在乐队过去，几乎所有的作品，都是由罗杰作为“主要创作者”
来完成的。
或者换句话说，在大部分的作品当中，作词、作曲这两栏里，填的都是罗杰的名字。
当然，例外也是有的。
比如说在《寂静岭》专辑中，“作词”
一栏就是写上了罗杰和安妮两人的名字。
又比如，在一些作品的改编当中，安妮会适当地对吉他，尤其是吉他lo的部分进行修改。
这种情况下，在“作曲”
一栏中，也会加上安妮的名字。
但除了作词、作曲之外，在“编曲”
的部分中，虽然也是由罗杰来完成大部分的工作，但在最终完成的版本时，都是由整个乐队一起来完成的。
举个栗子，当罗杰将一首前世的经典摇滚，针对乐队自身的特性进行了重新编曲之后，乐队会先尝试排练，在排练的过程中发现问题，然后当场就进行调整。
这个过程并非是由罗杰主导，而是每一个人都会参与到其中。
无论是谁，只要有好的想法，都会提出来，大家再一起尝试、讨论之后决定是否采纳。
事实上，大多数乐队，无论创作的过程是否由某一名成员单独完成，但在最终“定稿”
之前，几乎都要经历这么一个“流程”
。
对于摇滚乐来讲，在创作过程中，单论“谱曲”
的这一部分，并没有什么固定的流程。
可以先确定主音旋律（多数是吉他），再在这个基础上完成其余乐器的部分。
也可以先将bass-le确定下来。
甚至于，以鼓点为基础，也是完全可行的。
当然，最后一种情况比较少见就是了。
在《讲不出再见》这首歌上，罗杰采用的是第一种方法。
而且主音旋律的创作，也是交给了安妮来完成大部分的工作，罗杰所提供的?仅仅只是一段自己认为非常适合这首歌的“片段”
，只有区区十几个小节，连半分钟都不到。
依靠这段“片段”
作为基础?创作出整首歌的主音旋律?其实是并不是一件轻松的工作。
尽管安妮在吉他方面的才华称得上万中无一，但在短时间内?最多也就是拿出一个相对粗糙的吉他谱出来。
当然，在一开始，这已经是足够了。
接下来?两人分工合作，安妮继续完善吉他的谱子?不断精修细改?而罗杰则是根据安妮拿出的吉他谱，搭配上合适的bass-le。
至于鼓……
只要bass-le确定下来?鼓要如何与之搭配，可以说是水到渠成的事了?倒也不用特别去费心。
这份工作说难不难，但说简单?却也未必简单到哪里去。
在演出的间隙?花费了几天的时间，罗杰才算是拿出了一份勉勉强强让自己感到满意的曲谱来。
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