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而且，在一定程度上，另类摇滚是被格莱美所青睐的。
尤其是到了二十一世纪?这种现象愈发的明显。
和隔壁的奥斯卡不同的是，格莱美的“政|治立场”
在具体的某一届上?要么是完全向左?要么是完全偏右。
不会像隔壁奥斯卡那样，分蛋糕、玩平衡的那一套。
而当格莱美需要“向右”
的时候?总会推出几个另类摇滚乐队或者专辑，作为“旗帜”
。
（注：这里的左、右主要指肤色方面的问题?这里就不过多涉及了。
）
依靠着这些奖项光环的加成，另类摇滚在商业方面?也是颇有一番作为的。
而金属乐摇滚就比较苦逼了。
——这是和它的两个“兄弟”
比较而言的。
像重金属、力量金属这样?比较符合“主流审美”
的类别还要好一些。
稍微极端一点的，比如激流金属、黑金属等等?受众范围就非常的小。
而再极端一些，到了碾核、维京金属这种程度?基本上除了金属乐摇滚的狂热粉丝之外，就没有人欣赏得了这类音乐。
甚至于，就连大部分的金属乐歌迷，都很少接触这类极端到了极点的音乐。
单纯从技术上来讲，越是极端的金属乐?对“技术”
的要求就越高。
举个栗子。
在所有的摇滚乐主唱当中，公认的，难度最大、最难练成的，就是死嗓、黑嗓、核嗓这种极端的唱法。
单纯从“音域广度”
这一点上来讲，一支死核乐队的主唱，基本上都是要比一支硬摇滚乐队的主唱强上许多的。
当然，音域不等于唱功，这一点还是要分清楚的。
不过，单纯从“音域”
这项数据来对比，就知道这类极端金属乐队的主唱，难度有多大了。
而在吉他、鼓，甚至是贝斯的环节，也同样是有着极高的要求。
顶级乐队之间没什么可比性，无论是任何一个音乐类型，任何一支顶级乐队，都至少拥有一名在“技术”
上达到了顶尖水平的成员。
但就整体的普遍素质来讲，越是极端的金属乐队，在“平均技术水平”
上，就越是领先。
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