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选送上来的翻译类文学作品大多是翻译的欧美十八十九世纪的诗歌，有《莱蒙托夫诗集》，有《华滋华斯诗集》，有歌德的《浮士德》，通俗易懂。
至于二十世纪欧美现代诗，比如庞德的意象派诗歌，野兽派代表诗人金斯堡的《嚎叫》，还有波德莱尔的作品，那是一部都没选。
没办法，现代诗的标准挺乱，选上去难免引起争议，就不折腾了。
比起翻译组的清闲，散文组劳动强度有点大，下面的作协和出版社送上来几百本散文集，有的还很厚实，通读一遍都是一件恼人的任务。
关键是，现在的散文都不好看啊。
你一翻开书，文章除了写景还是写景，一会儿是家乡的凤尾竹，一会儿是草原上的马兰花，一会儿又是巍峨太行山，千篇一律，看得人直打瞌睡。
作为散文评奖办公室副主任，迟春早就不止一次在同志们面前吐槽：“作家的创作也是分年龄段的，少年心事总是诗，所以，青少年作家大多进行诗歌创作，主要是字少，容易上手。
小说则要有一定的文学素养，和大量的写作训练以及对人情事故的认识，所以，小说家的成熟期，大多从二十五岁开始，到五十岁结束。
老年人创作激情退散，也只能去写散文了。
所以，现在的散文最大的问题是寡淡如水，没有激情，也给不了读者情绪和思想上的触动。”
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对他这个观点，办公室的其他评委是认可的，但是没有办法，活儿还得干。
又有人感叹，如果送上来的散文集都有《干校六记》《文化苦旅》那种水准，我们的工作可就有趣多了。
《干校六记》是钱钟书夫人杨洚先生的作品，杨先生淡泊名利，拒绝参奖。
孙朝阳的《文化苦旅》能够和她并列，可见大家对他的评价有多高。
可惜文化苦旅大家都读过，所以，只能再去读那些寡淡无味的文章了。
不出意外，孙朝阳的《文化苦旅》顺利入围，进入复选。
今年散文组能打的作品不多，孙朝阳最后拿奖问题不大。
在通讯不发达的八十年代，评委都要现场办公的，不像后世，大伙儿拉个群，群主分发任务，然后每天在群里讨论即可。
因此，鲁奖的各大办公室所选的评委大多是北京本地文化名人，平时在各自单位上班，利用周末节假日和休息时间才会聚在一起研究讨论，搞得很累。
迟春早这个周末来到散文评奖办公室，就听到里面闹哄哄的，好像在谈论什么。
各办公室的评委人数定而十一人，规模颇大。
散文办公室的组长是秦牧，他长居广州，担任《作品》杂志社社长，工作繁忙，身体也差，要等到终审的时候才会来北京。
平时就通过电报和电话和办公室联系。
他不在，散文组的日常工作都是迟春早主持。
迟春早事业成功后再没有以往的戾气，为人和气，跟大家相处得不错。
见此情形，就笑着问：“这么热闹啊，是不是吴书记要给大家发福利。
这天一日日热起来，是该给点防暑降温。”
一个着名评论家笑道：“老迟，发啥钱啊，吴书记吝啬得很，平时有人提这个，他就说你们都是着名作家，随便写几个字发表了就是稿费，好意思问组织要待遇？今天大家讨论的这事是一本小说。
最近有个短篇小说很有意思，名字叫《土拨鼠之日》，发表在《科幻海洋》上，不知道老迟你读过没有？”
迟春早阅读范围很广，什么东西都读，尤其喜欢《寻秦记》《故事会》那种通俗文学。
不过，办公室都是高级知识分子，提通俗文学有点上不了台面，在他看来，科幻小说也是通俗文学：“没听说过，我不看闲书的。”
那个评论家说：“《土拨鼠之日》这本小说真是写得太好了，我天晚上看到，被震撼得呀，都失眠了。
听说小说作者还是的女作家，也不知道她脑子是怎么做的，想象力如此丰富。”
又有一个散文家点头附和：“对对对，写得太好了。
我平时也喜欢科幻小说，读过不少，像这种类型的科幻小说，还是头一回看到。
说句不客气的话，看了《土拨鼠之日》我再去看其他科幻小说作家的作品，感觉他们是那么的幼稚。”
“对对对。”
又有另外一个评论家将这期《科幻海洋》塞到迟春早手里，让他先看看。
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