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“你可能不知道，鲁迅先生就喜好浮世绘，经典藏品可不少，大都是第一批刷印出来的，都是可遇不可求的好东西……”
肖无言边找书边说。
几个人在如玉堂搜索了一个遍，总共找到三十多本关于浮世绘方面的书，这个工作量可不少，肖无言说这好办，在目录里找关于歌麿的信息，这样能省下好多力气。
翻看书本的时候夏风朗才知道，关于这位浮世绘大师的传记简直少得可怜，只知道是1806年9月20日离世，在江户专光寺入葬，法号秋圆了教信士。
也没注意到底过了多长时间，仨人连晌午饭都没顾得吃，邱道青先生特意买来的吃食放到一边早都凉透了。
正专心埋头翻看的时候，突然任千里的一嗓子把其他人都吓得蹦起来了，心脏在嗓子眼儿翻了好几个跟头，“有了，嘿！
就是俩版本……”
“好嘛，您这一嗓子，差一点儿就把我弄背过气去！”
肖无言苦笑着说。
“找着什么了？”
夏风朗赶紧凑过去问。
“您二位看啊，还是我念吧……是这么回事儿，这幅《玉屋内若梅》里画的这三个人可不是一起的。
从头饰说，现有的两个是艺伎，衣服是红色和紫色，这俩人是相约出游。
消失那个是穿蓝白相间的和服，披着白色头纱，在日本那种配饰只有良家妇女可以佩戴，艺伎是不允许的。
所以这三位压根儿就不是一路人。
画面布局也是，俩艺伎离得近，表现的是边走边聊的姿态，妇女一人儿跟后边遛弯儿，至于都拿着阳伞这个共同点也不奇怪，当时在日本京都油纸阳伞是特别流行的东西，甚至成为女性的一种饰物，说是人手一件都不过分。
然后就是重点了，后面的那位妇女可不是一般人，从和服上的花纹和族徽就能分辨出来，她是德川家的女人，大官儿太太呀！
所以，这位喜多川歌麿就惹事了，把官儿太太跟俩艺伎弄到一起，那还了得。
结果让人家逮起来了，先被判入狱三天。
可能人家觉得还不解恨，又改判成50天。
但出版商不甘心啊，这幅作品太好了，放弃了实在可惜。
后来找到刻版师想了一招儿，重新补了几块儿版，把那位太太给挪出去了，就有了现在这个版本。
50天以后，歌麿出狱，一看这不成啊，剩俩艺伎的画面根本就不协调，这什么玩意儿！
于是，老先生找到出版商，连吹胡子带瞪眼，把这事儿给叫停了。
所以，这个版本存世极少，到了现在剩下的更是没几幅了，特珍贵。
大体就是这么一经过……”
任千里说完，咕咚咕咚喝了一大杯凉茶，心里才算有了底气，毕竟知道不是画中人杀人那么邪乎的事儿了。
“齐活……”
夏风朗站起身，揉了揉脸才说：“这就能确定，画是被调换过的，回局里，从老吴他们搜罗来的线索里找线头，人和事儿能配到一起的，就是凶手！”
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