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一线编剧，顶多每集二三十万的酬劳，而一线演员的价位，六七十万一集算是便宜的。
好说话的，在拍摄期间，需住五星酒店，房车加六七位助理服侍，高兴了按每天八小时出工；不高兴了，装病去城内喝酒唱歌去了。
这还没完，在编剧署名上，还会遭到苛待。
某些投资方或制片人，在后期完成时，会把自己的名字挂到编剧的署名中。
挂在真正编剧后面，是对你客气，更有甚者，干脆挂到编剧的前面。
当编剧讨要说法时，这些署名者振振有词：我对剧本的创作是
有功劳的，某某情节、某某点子就是我出的。
这些制作者把自己的职务行为当成了编剧创作。
编剧牛呀马呀地年复一年地劳累着，受尽了各种不公平的待遇还不算完。
分享劳动成果时，更登不上大雅之堂。
每年知名的电视颁奖庆典上，各种最佳演员、导演不用说了，就连美术、摄影的奖项都设立了，编剧奖项却寥寥无几。
即便有也是放在不起眼的环节，匆匆上台又匆匆下去，编剧在台上多待一秒钟，似乎都被认为是浪费时间。
编剧种种
三六九等的编剧对创作感受也是各不相同的。
原创编剧，依据自己对生活的感受，有感而发，创作作品，如同养护自己的孩子，十月怀胎，终于完成了作品，卖给了投资方，有了剧本，便开始找导演，找演员。
投资方对作品的理解和原创编剧比起来自然会肤浅得很，但找什么样的导演和演员他们却是一言九鼎。
许多时候，他们是指鹿为马、张冠李戴，他们享受着这样的权力。
最后的结果是，在二度创作上，他们曲解了作品中的人物，不但没有锦上添花，反而让一流的人物沦为末流。
编剧是没有权力选角的。
有许多编剧依据自己剧中人物，向制片方推荐候选演员和导演，制片方觉得编剧是画蛇添足，根本不会考虑编剧的意见和感受。
编剧只能眼睁睁地看着一切发生，只能期待自己的作品有一
个好的结果。
制片方花红柳绿地把编剧的作品打扮了，拍摄完成了，低三下四、点头哈腰地把作品卖给电视台，播出的结果只能听天由命了。
有时受制于收视率的限制，还得去暗箱操作，购买收视率。
当然，这是另外一个话题了。
在这个圈子里，更多的编剧做不了原创，只能听投资方吆喝。
“生男生女”
得看投资方的需求。
为了完成投资方的意愿，就按行规套路来炮制。
这里借鉴一个人物关系，那里抄个桥段，一堆有关书籍摆放在案前，这儿摘一段，那儿摘一章，七荤八素，东拼西凑，剧本的要素应有尽有，唯一缺少的是剧本原创的文学生命。
这几年，随着知识产权的普及，作家和编剧保护知识产权的意识在增强，围绕剧本抄袭风波一起接一起。
最著名的就是台湾作家编剧琼瑶女士告大陆编剧于正的案件。
经过漫长的审理等待，琼瑶女士终于赢得了胜利，保护了自己的知识产权，维护了自己的尊严。
抄袭在码字的行业里自古至今从没断过，这几年在编剧业此行为愈演愈烈。
究其原因，是影视圈名利的诱惑，自己的创作又江郎才尽，只能去走抄袭这条捷径。
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