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铜液凝固时，短暂的时间差，被铜浪花记录下来，哪怕是一千年后，两千年后，都能看出端倪。
可以推测出秦淮倾倒铜液时的缓急，可以猜测秦淮倾倒铜液时的角度，可以由此明白，秦淮当时所思所想。
王羲之《兰亭序》有云：虽世殊事异，所以兴怀，其致一也，后之览者，亦将有感于斯文。
文章可以传情。
艺术品也可以达意。
不得不。
这种创作方式与像失蜡法截然不同，根本不必斤斤计较的刻画每一个细节。
更不用把一切都算计到精微。
只需跟着感觉，手上控制倾倒铜液的快慢，让铜液在寥寥几笔的模范中，绽放属于它自己的那一份流光溢彩、千姿百态。
……
铜液凉了。
秦淮将作品从已经干燥得裂开的粘土中撬出来，洗干净。
好像两颗树。
两颗黄山山顶的迎客松，枝干扭曲，宛如盆景中生长的奇树，枝叶则像极了灵芝，似有祥云缠绕，宛如仙家中物。
哪怕还未打磨抛光。
这件作品，就让秦淮十分满意。
当然。
抛光还是非常有必要的！
因为抛光就像化妆美颜瘦脸，能将四分美女变成八分，八分美女变得倾国倾城。
若眼前的铜树是八分美女，那秦淮的抛光技艺，便能让它们成仙。
于是。
秦淮拿来粗砂纸，开始打磨，偶尔会取来电锯，切割掉不满意的部分，一方面，是为了让画面立体感更强，一方面，精简铜树，也是为了取适当值，达到增一分则满，少一分则不足的恰到好处。
……
铜树锻造结束。
秦淮取出蜡模，开始雕刻接下来的一部分。
两颗铜树，干巴巴的摆放着，缺少韵味，秦淮要做的是将她们的瑰丽尽数示范。
手腕飞转。
一只鹿形蜡模出现在眼前。
涂抹材料、熔蜡、灌注铜浆……一气呵成。
秦淮站起来，长长的伸了一个懒腰。
傍晚时分。
铜鹿终于冷凝完成。
秦淮耗费了半个时，将两颗仙树焊接在铜鹿头颅上。
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