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“但原著毕竟是盗墓小说，大年初一上映不太好。”
电影和写作不同，写作的尺度可以放开，传统文学更是如此，电影就要考虑很多。
盗墓没法端在台面上，所以盗墓电影成功之后，也有硬伤，很容易被搞掉。
所以电影《精绝古城》和原著有所不同，聚焦于探险、探宝，而不是盗墓。
不上春节档，如他说的那样，大年初一不太合适，一年开始图一个兆头。
柳岩赞叹：“沈导一直很重视观众意见。”
又问了《诛仙》有关的问题，然后有个明显想看热闹的：“有网友问你如何看待奥斯卡呢？奥斯卡提名还有一周时间，你觉得《金陵十三钗》有可能获奖吗？”
“这个问题有些搞事。”
沈三通笑：“获不获奖谁知道，奥斯卡又不是我家开的。”
“不过我可以分享一些我的思考，就说去年的奥斯卡，赢家之一的《黑天鹅》讲述了一个资深芭蕾舞演员，她发现自己被困在了与另一个舞者的竞争状态中，随着一场重大演出的日渐临近，许多的麻烦也随之加剧的故事。”
“另一个赢家，汤姆·霍珀执导的《国王的演讲》，该片讲述了约克公爵阿尔伯特在治疗口吃过程中与语言治疗师莱纳尔·罗格结下深厚友情。”
“登基后，他在罗格的帮助下，克服心理障碍，在第二次世界大战爆发之际发表鼓舞人心的演讲的故事。”
“你有没有发现共同点？”
沈三通反问柳岩。
柳岩想了想：“都带有励志和战胜自我的因素？”
“对。”
沈三通感觉对方不仅是胸大，还有脑子：“《肖申克的救赎》《阿甘正传》《教父》等等，我们不管原著原型，也不去管别的，单纯从电影去看，它们不属于爆米花，有一定文艺性质。”
“而它们的内核都有某种美好的东西在里面，战胜自我、关注家庭等等。”
“与之对应我们的电影，文艺片一个很重要特点，就是不美，只有破坏的元素，没有让人热爱的元素。”
第59章掀起风暴！
很多事，不能细想。
不用过于复杂，也不用阴谋论，只是就事论事的分析。
就能发现很多忽略的细节。
沈三通的话，可谓一语惊醒梦中人。
柳岩想了想确实如此：“沈导，你的意思我们文艺片有所空白？”
沈三通说：“同样是文艺片，好莱坞的优秀文艺电影，哪怕是反思，也是为了团结去反思。”
“不是说好莱坞没有垃圾电影，当然也有，有足够基数才能产出精品，而是说经过市场、时间、观众筛选的电影，是有着对于国家对于时代对于家庭的爱。”
“爱，一种温暖，活跃的生机，在我们文艺电影中，类似的气质，几乎看不到。
下意识的解构，下意识的撕裂，冰冷的、刻板的、空洞的、乖戾的这样的情绪居多。”
“我一直呼吁不要进行商业和文艺的二元划分，现在我依然做这样的呼吁。
见贤思齐，不妨学习好莱坞。”
“好莱坞的文艺片，它们主流的，没有从根本上、下意识去否定自身文化和制度的。”
“不仅没有，《阿甘正传》原著是讽刺的，电影拍成了励志故事。”
“我们不去做深入的解读，仅仅从文化属性来说，这个电影是弥合了当时美国的撕裂，在获得票房成功的同时，产生了良好的社会效用。”
“也是奇怪，我们一些人很推崇外国的事物，却不愿意学好的东西。”
柳岩不好接话。
沈三通能说的话，她不能说，还想在圈里混。
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